中國新聞傳播學評論(CJR)
不知崔永元有沒有和迪斯尼公司商量過，當“真人秀”節目火爆人氣在全球出現一點“陰線”時，他們先后推出“真人”節目，幾乎同時放棄了“秀”。雖然，崔永元的初衷確實是一個“真人秀”節目：讓飽食終日的城里人在艱難的路途上出丑。這也極有可能會成為一個高收視率的節目，但長征的理念讓這個初衷逃脫了“真人秀”的庸俗，走進一個新的境界。
電視“真人秀”進入中國五六年間，無數電視臺推出節目無數，但幾乎都是模仿；無數節目使出渾身解數，但幾乎都沒有怎么盈利。倒是一個類似“真人秀”的《超級女生》在去年賺盡眼球，贏盡鈔票。今年，這個類“真人秀”又被瘋狂模仿，6月4日晚，央視經濟頻道《絕對挑戰》播出《巔峰營銷》，以百萬年薪海選一位營銷總監。
瑞典的Strix公司是世界著名的真人秀節目制作公司，曾制作播出了被稱為“真人秀之母”的《魯賓遜探險》，去年，它已經鎖定中國市場。其發行總監約納斯說，高質量的電視節目是很難模仿的。西方電視業非常忌諱這種模仿的做法，一旦被發現，這樣的公司或電視臺以后將很難有機會與其他人合作。
2006年夏天，在眾多的真人秀節目中，“超女”依舊有“高處不勝寒”的孤獨。除了同質化克隆自己的節目，它看不到真正“真人秀”的巔峰。
從2000年8月，央視二套《地球故事》引進《生存者》開始算起，真人秀節目在中國已經走過了六個年頭。最初，在借鑒了這種節目的模式或創意后，帶有鮮明中國特色的“真人秀”節目的確贏得了不少觀眾，并逐步升溫：經濟前沿廣東、傳媒前沿湖南，還有四川、貴州、河北等多家省級電視臺紛紛涉足該領域；《生存大挑戰》、《完美假期》、《重走長征路》和《城市別動營》、《勇者勝》等本土“真人秀”節目不斷出現……層出不窮的模仿甚至還被傳播學研究者稱之為“真人秀的本土化改造”。然而，這種改造讓中國的“真人秀”一直遠離巔峰。
真人秀渴望巔峰
真：道德底線的問罪
“真人秀”始于上世紀和本世紀交替間，荷蘭的《老大哥》被稱為真人秀節目始祖。此后美國福克斯電視公司有了《誘惑島》、法國電視臺有了《閣樓故事》真人秀電視節目開始火爆西方世界。其后，“真人秀”登陸中國，《生存者》讓中國觀眾首次領略到該節目的魅力。但源于國內電視觀眾審美觀念的差異，中國“真人秀”節目2002年出現小低谷。
這年夏天，借鑒法國真人秀《閣樓故事》的《完美假期》在湖南經視播出，精心挑選的12名男女選手，被要求在市內一幢別墅共同生活70天，每周兩次做實時紀錄性播出，由內部淘汰和觀眾投票逐漸決出最后的勝者可獲得價值50萬元的房產。該節目盡管在取向上做了很大改變，比如當時的制片人李開宇就介紹說，節目“丟棄了國外節目的偷窺，也舍棄了性元素方面的賣點”，但最后還是因紛爭太多而被叫停。觀眾的議論主要集中在游戲里的“打情罵俏、拉幫結派與勾心斗角”，甚至還有人說它是“一場令人惡心的人生丑劇”。
《完美假期》遭遇了“真人秀”本土化首要面對的問題，也是一個致命的問題——人性道德。而那些游離在道德邊緣的東西，卻正是“真人秀”所追求的賣點之一。
其實，即便是在西方，對真人秀節目人性道德的爭議也一直沒有停止過。歐美國家的此類節目由于競爭，揭露人性陰暗面而可能觸及的道德觀問題，長期受到質疑。
2004年12月，美國福克斯電視臺“真人秀”——《找爸爸》就被認為有點“出格”。因為邀請的是一些從小被人領養的成人，要他們憑感覺從臺上數位男性中辨認出自己的生父。由于涉及公眾倫理道德和個人隱私等敏感問題，福克斯電視臺的這一創意一出籠便遭到公眾的非議，抗議電子郵件和信件如雪片般飛來；英國的《太空學員》真人秀節目讓競爭者登上道具“航天飛機”，在精心炮制的超級惡作劇中進行“太空遨游”，成百上千萬英國觀眾觀看競爭者被捉弄。媒體評論，電視“真人秀”對參與者已經越來越殘忍、越來越具羞辱性。正如在巴黎大學從事電視研究的弗蘭克·喬斯特教授所說：“節目對參與者的‘生活’實行完全的監視，是在滿足觀眾的窺探欲望。”
而明顯的，當中國引進這種電視節目模式時，這種爭議也無可避免的被引進了。事實上，隨著“真人秀”成為熒屏新寵，這種電視形式越來越受到公眾的關注，并引來了不少質疑與非議。其最讓國人不堪的是，刻意曝露人性弱點和陰暗面，挑戰道德底線。
《歡樂英雄》盡管以“濃縮真實的社會競爭，展示激烈競爭的技巧和智慧”為核心理念，但不難看出，夾裹在節目中的復雜情況卻有事與愿違之嫌。參加過貴州衛視制作的《峽谷生存營》的選手朱雷在事后說：“我厭倦了這種勾心斗角的游戲，我不希望它發生在生活里。”
“真人秀”以看到別人受傷害為樂，這顯然與講求寬容、合作、和平共處的中國傳統倫理道德以及主流意識形態是相悖的。北京著名電視節目策劃人喜洪認為，強調對抗和競爭，必然會引發人性的負面，“很顯然，這并不符合中國傳統道德倫理標準，也不符合中國觀眾的欣賞心理。”
清華大學尹鴻教授是我國最早的一批研究“真人秀”節目的學者之一，他曾經如此概括“真人秀”：“真人秀”的三個關鍵詞：“真”是特色，體現這個節目形態必須是非虛構的、紀實的；“人”是核心，意味著節目必須有人格和人性的凸現；“秀”是手段，節目必須設置虛構的規則來完成。中國在引進和制作“真人秀”時，必然會面臨一種文化差異的考驗，一方面在模仿和移植國外的“真人秀”，一方面又在試探中國的“真人秀”之路。
但這種“試探”顯然得有底線，那就是尹鴻教授所認為的，要制作符合中國觀眾欣賞習慣和審美習慣的節目。也正如湖南師范大學新聞與傳播學院教授、文化與傳播研究所所長蔡騏博士所說，電視節目承載著教化的功能，盡管選手和電視臺簽約承諾放棄自己的部分隱私權，但應該不是指這樣的鏡頭，需要考慮受眾的容忍度。
想出《老大哥》創意的荷蘭人德莫爾也說：“我構思過這么一個真人秀節目，把10個人放在一架只有9個降落傘的飛機上，再把飛機停在7000米的高空中，我擔保會有很多冒險家愿意加入這個節目的，當然，我不會那樣做，我心里還是有底線的。” （未完。續文見“相關稿件”）
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