作者: 曾子航
那天作客李靜主持的《娛樂麻辣燙》節(jié)目，在演播室集體回憶“紅色經(jīng)典”時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的兩位嘉賓，專欄作家小寶和資深記者何東談到了一處很有意思的細(xì)節(jié)，這兩位人到中年的老大哥饒有興致地告訴我們，紅色經(jīng)典盛行的年代，正好趕上他們“春情萌動(dòng)”的時(shí)期，“那個(gè)時(shí)候激情澎湃，特別憧憬愛情，可是年紀(jì)又小，什么都不懂，只好從電影里、書本里找！”可那個(gè)年代，漫山遍野全是“紅色經(jīng)典”，既沒瓊瑤式的言情小說(shuō)，《魂斷藍(lán)橋》《羅馬假日》這樣的愛情電影也看不著，那怎么解決這“剪不斷理還亂”的“愛情饑渴癥”？何東老師趁機(jī)揭密：“那就從紅色經(jīng)典里找哇，什么《艷陽(yáng)天》、《林海雪原》、《青春之歌》，只要能借到，第一件事兒，先找里面的愛情描寫，然后窩上角兒，沒事的時(shí)候再拿出來(lái)反復(fù)地看――”小寶老師也是語(yǔ)出驚人：“那個(gè)時(shí)候看咱們拍的戰(zhàn)爭(zhēng)片、反特片，你知道最吸引我的是電影里的什么人？女特務(wù)――真的，那時(shí)候電影里的女特務(wù)真漂亮?。∪际嶂蟛ɡ?、歪帶船形帽、身穿掐腰的美式軍服，說(shuō)話嗲聲嗲氣！連播新聞都像在吹枕邊風(fēng)，非常媚，非常勾人，再看看電影里的女戰(zhàn)士、女支書、女民兵一個(gè)個(gè)硬朗得跟男人似的，哪有人家女特務(wù)招人啊！”
小寶老師的一席話不僅引來(lái)何東老師的隨聲附和，也掀起了演播室內(nèi)的陣陣笑浪。對(duì)于我這個(gè)出生在七十年代的年輕人來(lái)說(shuō)，對(duì)紅色經(jīng)典的感情自然沒有他們那樣 “刻骨銘心”，我春情萌動(dòng)的時(shí)期，瓊瑤亦舒的言情小說(shuō)、金庸古龍的武俠小說(shuō)（里面也有隨處可見的愛情描寫）已大舉入侵，當(dāng)然不會(huì)再“如饑似渴”地鉆進(jìn)紅色經(jīng)典里去“發(fā)掘”什么愛情，但是小時(shí)候也看過(guò)不少洋溢著革命英雄主義情懷的老電影，出乎意料的是，比我年長(zhǎng)二十歲左右的小寶老師腦海里殘存的“女特務(wù)情結(jié)”竟也激起了我的共鳴，因?yàn)槲覄倓偘l(fā)育的時(shí)候同樣被銀幕上無(wú)數(shù)個(gè)“女特務(wù)”“腐蝕”過(guò)。
我印象比較深的是大概小學(xué)四年級(jí)看過(guò)的一部經(jīng)典老電影《永不消逝的電波》，好像是孫道臨主演的，影片中他扮演的是一位長(zhǎng)期戰(zhàn)斗在日偽淪陷區(qū)的我黨地下情報(bào)員，具體情節(jié)已經(jīng)不記得了，但里面有個(gè)女特務(wù)我至今記憶猶新，為什么？沒別的，就因?yàn)樗亮?，一頭大波浪下面掩映著一張性感的紅唇，說(shuō)話柔聲細(xì)氣猶如口吐蓮花，走起路來(lái)苗條的腰肢又好似秋千隨風(fēng)搖擺，用現(xiàn)在時(shí)髦的評(píng)價(jià)，那絕對(duì)是瑪麗蓮夢(mèng)露的“日偽敵特版”。影片中，孫道臨被捕后，這個(gè)美麗的尤物還跑到審訊室做“策反”工作，孫道臨當(dāng)然是義正言辭、一口回絕。我當(dāng)時(shí)真佩服革命者的堅(jiān)強(qiáng)意志，要我面對(duì)這樣的“性感武器”，早“叛變革命”了！后來(lái)《霧都茫茫》里龐敏所飾的那個(gè)國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)的千金，解放后潛伏了下來(lái)，搖身一變成了總是穿著一雙繡花鞋的女特務(wù)。在她身上，既有蛇蝎美人的狠毒，又不乏大家閨秀的端莊，也是我兒時(shí)記憶長(zhǎng)河里一朵難忘的浪花。
《英雄虎膽》里王曉棠扮演的女特務(wù)阿蘭那就更經(jīng)典了，和我軍打入敵人內(nèi)部的偵察員曾泰（于洋扮演的）初次見面那場(chǎng)戲，扭著倫巴舞像一陣午后的輕風(fēng)似的就飄過(guò)來(lái)了，不知迷倒了當(dāng)時(shí)多少男青年！據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)《英雄虎膽》在國(guó)內(nèi)一些大城市上映的時(shí)候，有些小年輕就為了看王曉棠跳倫巴這場(chǎng)戲，花了不知多少倍的錢，不止一次地走進(jìn)電影院，就為了一睹王曉棠的風(fēng)采！王曉棠盡管后來(lái)在《野火春風(fēng)斗古城》里一人分飾二角，扮演的革命姐妹金環(huán)、銀環(huán)同樣光彩奪目，但還是相當(dāng)一部分觀眾（尤其是男觀眾）更念念不忘的還是女特務(wù)阿蘭。
非常遺憾，與這些像罌粟花般神秘誘人的“女特務(wù)”形成鮮明對(duì)比的是，絕大多數(shù)“紅色經(jīng)典”里的正面女主人公，卻始終只見革命的激情，不見兒女的私情；身上不斷滋長(zhǎng)的是男人的豪氣，缺少的偏偏卻是女人的秀氣—— 《紅色娘子軍》里的吳瓊花，從頭到尾都是一雙燃燒著階級(jí)怒火的眼睛，我們只看到她對(duì)敵人南霸天的恨，卻感受不到對(duì)戰(zhàn)友（同時(shí)又是男人）洪常青的愛。至于其它老電影里的什么女支書、女戰(zhàn)士、女民兵、女飛行員，更是清一色的“鐵姑娘”、“雄娘子”——首先從外形看基本上都是“清湯掛面”，跟男同志站在一起，已經(jīng)不會(huì)讓人想入非非了，其次性格上都是“直、粗、狠”，不會(huì)柔聲細(xì)語(yǔ)，更拒絕撒嬌賣乖，再加上一天到晚就知道“鬧革命”“抓敵人”，“愛情生活”“婚姻大事”更是被無(wú)形中“判了死緩”（為什么是“死緩”，這些“紅色經(jīng)典”里的革命姐妹也不是將單身進(jìn)行到底，而是常常會(huì)到最后勝利來(lái)臨之時(shí)，在上級(jí)組織的關(guān)懷之下，莫名其妙地倉(cāng)促結(jié)婚，沒有鋪墊，沒有前戲）
到了八個(gè)樣板戲一統(tǒng)天下的年代，不僅未婚女革命者不再戀愛結(jié)婚，連已婚者也變得“清心寡欲”，《紅燈記》里的英雄人物李玉和正值壯年，雖有家庭，但未娶妻；《杜鵑山》上的柯湘為了一心一意鬧革命，丈夫干脆早早讓他犧牲了；《沙家浜》里的阿慶嫂好像還有個(gè)丈夫，但阿慶已經(jīng)到上?！芭軉螏汀比チ?，根本就沒露過(guò)面。所以《紅燈記》一開頭，李奶奶才會(huì)劈頭告訴李鐵梅：“爹不是你的親爹！奶奶也不是你的親奶奶！咱們祖孫三代本不是一家人哪！你姓陳,我姓李,你爹他姓張！”諸位看官，您想想，在這“愛情、親情”都“彈盡糧絕”，只剩下“革命友情之花”競(jìng)相開放的年代，雖然散發(fā)著“毒素”但女性“第二性征”依然相當(dāng)明顯的“女特務(wù)”，能不讓“七情六欲”同樣十分發(fā)達(dá)的中國(guó)男人迷醉迷倒乃至“迷惑”嗎？
附：紅色銀幕上的女特務(wù)
花旗袍、燙頭發(fā)、高跟鞋；說(shuō)話浪聲浪氣，嘴里經(jīng)常叼著香煙卷；面容妖艷，行為詭秘……這些，似乎組合成了紅色銀幕上女特務(wù)的固定形象，今天我們不妨追隨歲月的腳步，對(duì)幾十年來(lái)紅色銀幕上的著名女特務(wù)形象，進(jìn)行一次粗略的掃描。
賀高英———女秘書
早在20世紀(jì)40年代初，著名演員張瑞芳就在《火的洗禮》中，扮演了一個(gè)良心未泯的國(guó)民黨女特務(wù)；無(wú)獨(dú)有偶的是，在四十年代末，話劇演員丹尼主演了根據(jù)茅盾同名小說(shuō)改編的《腐蝕》，出飾幡然醒悟的女特務(wù)，這大概是早期中國(guó)銀幕上較為觀眾所知的女特務(wù)形象了。
在新中國(guó)影壇，最早出現(xiàn)在銀幕上的女特務(wù)，大概是1950年?yáng)|北電影制片廠拍攝的《鋼鐵戰(zhàn)士》中，由賀高英扮演試圖引誘被俘的我軍張排長(zhǎng)的國(guó)民黨情報(bào)人員。在影片中，她特意脫掉軍裝，換上花旗袍，肩披卷頭發(fā)，足踏高跟鞋，給廣大觀眾留下了女特務(wù)形象的最初印記。
王曉棠———阿蘭
在八一廠的著名影片《英雄虎膽》中，由著名演員王曉棠扮演的漂亮迷人的女特務(wù)阿蘭小姐，讓廣大觀眾最感興趣，最為著迷，并至今津津樂道的封之為“中國(guó)第一女特務(wù)”。阿蘭在影片中大跳時(shí)髦的“倫巴舞”，她被土匪頭子的騷擾，她對(duì)于打入匪巢內(nèi)部的我軍偵察科長(zhǎng)曾泰的愛戀，以及當(dāng)發(fā)現(xiàn)曾泰的身份后悔恨交織舉槍射擊時(shí)被我軍擊斃的結(jié)局，令人扼腕。阿蘭的憂、阿蘭的媚，當(dāng)然還有阿蘭的憧憬，在強(qiáng)調(diào)政治觀念的時(shí)代，竟然引起許多觀眾的同情，不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。
胡敏英———李月桂
在《英雄虎膽》中的另一個(gè)女特務(wù)、女匪首李月桂，其舉手投足間也表演得非常出色。這個(gè)角色的扮演者胡敏英，也是八一廠演員，她將李月桂狡猾頑固的性格，出色地展現(xiàn)在銀幕上，乃是不多見的女特務(wù)形象。此外，1963年她在《奪印》中出飾的反派“爛菜花”，其表演也很有味道。只可惜這樣一個(gè)有表演才能的演員，在個(gè)人婚姻問題上卻屢遭不幸，再加上政治運(yùn)動(dòng)的反復(fù)無(wú)常，精神上受到了極大的刺激，最后在她四十多歲的時(shí)候終于不堪心理的重負(fù)，自殺身亡。演員本人銀幕外的悲劇，恐怕是眾多觀眾想都想不到的。
陸麗珠———柳尼娜
來(lái)自河南省鄭州市話劇團(tuán)的著名話劇演員陸麗珠，外表冷艷高雅，氣質(zhì)不凡。她多年來(lái)的舞臺(tái)表演功底，練就了扎實(shí)地塑造各類角色的技巧，故被八一廠的著名女導(dǎo)演王蘋選中，于1957年在上海開拍的《永不消逝的電波》中，扮演日偽“雙料”女特務(wù)柳尼娜。作為出鏡較多，戲份充足的這一反派角色，陸麗珠把柳尼娜這個(gè)交際花出身、先后投靠汪精衛(wèi)政府和日本情報(bào)機(jī)關(guān)的“雙重間諜”，表演的極其富有層次。后來(lái)為了這惟一的一部從影之作，陸麗珠在“文革”中身心遭受極大的摧殘，吃盡了苦頭。造反派們可笑而幼稚的把角色和扮演者簡(jiǎn)單的“對(duì)號(hào)入座”，也從另一面說(shuō)明反派人物柳尼娜的深入人心。
狄梵———八姑
1957年由上海海燕廠拍攝的《羊城暗哨》，是反特片的經(jīng)典之作。影片中塑造的兩個(gè)非常突出的女特務(wù)形象“八姑”和“梅姨”，尤為令人稱道。她們的扮演者分別是狄梵和梁明。
狄梵和梁明早在四十年代就已經(jīng)從影，兩人分別參演過(guò)《復(fù)活》《水上人家》和《姊妹劫》《腐蝕》等多部故事影片。狄梵精心扮演的“八姑”，不但成為她個(gè)人銀幕最為光彩的代表作，而且多年來(lái)許多老影迷們都還念念不忘，記憶猶新。這主要是因?yàn)榈诣蟛]有簡(jiǎn)單的按照反派角色的表演套路來(lái)束縛自己，沒有把角色去“臉譜化”甚至丑化；而是把女特務(wù)在妖艷背后一顆冷寂的心，以及她渴望真愛，對(duì)打入敵巢的我偵察員王煉的愛戀，和聰明反被聰明誤的既狡猾又愚蠢的性格，全部淋漓盡致的表演出來(lái)。
同是上影廠的知名演員梁明，以專演“老旦”見長(zhǎng)，她出演的女特務(wù)“梅姨”，在影片中百分之九十的時(shí)間，都是以慈眉善目的女傭人身份出現(xiàn)，直到影片結(jié)尾處才原形畢露。故此“梅姨”的神秘，先天賦予了這一角色以極大的可塑性。從傭人的樸素著裝，到外逃時(shí)身穿旗袍，人物性格的變化隨著衣飾變化而轉(zhuǎn)化，梁明準(zhǔn)確地把握了這一轉(zhuǎn)變，將人物做女傭時(shí)的內(nèi)斂到陰謀破產(chǎn)時(shí)的張狂，清晰地表現(xiàn)出來(lái)。
姜曼璞———曲曼麗
上影天馬廠于1963年拍攝的反映“南京路上好八連”事跡的《霓虹燈下的哨兵》，是根據(jù)轟動(dòng)全國(guó)的南京前線話劇團(tuán)演出的同名話劇改編而成。這部影片雖不以反特為主線，但在表現(xiàn)與潛伏特務(wù)做斗爭(zhēng)的情節(jié)上也著墨不少。影片中出現(xiàn)的女特務(wù)曲曼麗，主要任務(wù)是受特務(wù)老K指使，準(zhǔn)備爆炸“五一”游園會(huì)，制造新上海的社會(huì)混亂。前線話劇團(tuán)的原班人馬齊上銀幕，女特務(wù)的角色也由該劇團(tuán)的女演員姜曼璞扮演。姜曼璞外形嬌媚，膚色白皙，說(shuō)起話來(lái)細(xì)語(yǔ)輕聲，服裝時(shí)髦艷麗。女特務(wù)主要是以大學(xué)生的身份出現(xiàn)，由此開拓了女特務(wù)形象的另一種類型。
白玫———李文英
四十年代從影的著名演員白玫，解放后在長(zhǎng)影主要從事譯制片配音工作。因年齡關(guān)系，參演的影片數(shù)量屈指可數(shù)。1956年，白玫與“英俊小生”王心剛一起聯(lián)袂主演了反特故事片《靜靜的山林》，在影片中她扮演的女特務(wù)李文英從海外回來(lái)，潛入東北某市進(jìn)行拉攏、腐蝕干部、物色和發(fā)展新特務(wù)，準(zhǔn)備里應(yīng)外合，共同制造反革命事件。這個(gè)女特務(wù)外表偽裝進(jìn)步，內(nèi)心卻十分反動(dòng)，根深蒂固的仇視和反對(duì)新生的共和國(guó)政權(quán)。我偵察員史永光化裝特務(wù)馮廣發(fā)，與女特務(wù)從接觸到相識(shí)，全面了解到特務(wù)集團(tuán)的活動(dòng)線索，最后配合公安部門將空投特務(wù)和潛伏特務(wù)一網(wǎng)打盡?？少F的是，白玫在塑造這個(gè)女特務(wù)形象上，首先把女性特有的柔情表演得絲絲入扣，她在與分離多年的幼子相見時(shí)所流露出的母愛情懷，真實(shí)自然，也是這個(gè)人物的亮點(diǎn)。而白玫在與男主角王心剛的對(duì)手戲中，又把一個(gè)女人的柔情蜜意，表演得非常得體到位。應(yīng)該說(shuō)，白玫演的李文英，一改那種“臉譜化”女特務(wù)形象的外在張揚(yáng)，細(xì)膩地顯示出一個(gè)女演員對(duì)角色的滲透力。
葉琳瑯———王曼麗
與專演女特務(wù)的演員不同，葉琳瑯戲路寬闊，擅長(zhǎng)喜劇表演，她在《虎穴追蹤》里扮演了以糧食局長(zhǎng)秘書身份為掩護(hù)，竊取情報(bào)的女特務(wù)。她從不顯山露水，直到最后大結(jié)局時(shí)才原形畢露。葉琳瑯的表演循序漸進(jìn)，不溫不火，而且把這一表演特點(diǎn)又延續(xù)到另一部以抗美援朝為背景的反特片《鐵道衛(wèi)士》中的女特務(wù)王曼麗身上。王曼麗是一個(gè)潛伏的特務(wù)，列寧裝，直發(fā)型，布單鞋，葉琳瑯著重在面部表情上做文章，將人物的陰險(xiǎn)狡詐刻畫的入木三分，給觀眾留下了深刻印象。
谷毓英———假古蘭丹姆
以驚險(xiǎn)樣式和鮮明民族抒情風(fēng)格見長(zhǎng)的反特故事片《冰山上的來(lái)客》，故事背景設(shè)置在新疆邊境線上，由邊防軍戰(zhàn)士尋找昔日戀人為主線，引發(fā)出甄別真假古蘭丹姆的懸念。影片在反特“另類”區(qū)域的成功嘗試和突出的藝術(shù)特點(diǎn)，使其成為同類題材電影中成就最高的一部。假古蘭丹姆的扮演者是從北京電影學(xué)院畢業(yè)的谷毓英，長(zhǎng)相很有少數(shù)民族特點(diǎn)，其實(shí)她是漢族人。她在影片中演繹的女主角，是一個(gè)身穿民族服飾的女特務(wù)，主要通過(guò)夸張的形體動(dòng)作和復(fù)雜的面部表情，完成了人物性格的刻畫。后來(lái)，谷毓英也僅僅參演了《天山歌聲》等為數(shù)很少的幾部影片，八十年代初中期就已經(jīng)移居國(guó)外。
紅冰———徐英
被譽(yù)為“文革”前十七年三部?jī)?yōu)秀反特故事片之一的《跟蹤追擊》，是一部綜合了許多題材虛構(gòu)的影片，描寫了廣州市公安局挫敗潛伏特務(wù)在國(guó)慶節(jié)炸毀電廠的故事。影片刻意安排了一個(gè)戲分很重的女特務(wù)徐英，她作為與境外特務(wù)接頭的聯(lián)絡(luò)人，一直貫穿在故事情節(jié)的中心，珠影廠資深演員紅冰憑借扎實(shí)的演技，將徐英外表友善、內(nèi)心陰毒的雙重心理，表現(xiàn)的細(xì)膩而賦有層次，堪稱眾多女特務(wù)形象中的銀幕代表。
凌元———于黃氏
在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的十年浩劫之后，中國(guó)電影迎來(lái)了復(fù)興的春天。1978年北京電影制片廠拍攝的反特故事片《黑三角》，又讓廣大觀眾驚喜的看到了久違多年的反特片。盡管現(xiàn)在看這部影片有許多公式化、概念化的缺憾，但是，許多觀眾至今對(duì)影片中出現(xiàn)的女特務(wù)———賣冰棍的老太太于黃氏過(guò)目不忘。的確，這樣一個(gè)潛伏下來(lái)的平民化裝扮的暗藏?cái)橙?，與幾十年來(lái)銀幕上固有的妖魔化女特務(wù)相比，顯得格外新穎獨(dú)特。
女特務(wù)絕大多數(shù)時(shí)間還是以慈祥和善的普通街坊大媽的形象出現(xiàn)。其中，演員樸實(shí)無(wú)華的表演風(fēng)格，則成為角色成功的關(guān)鍵因素。她的扮演者，就是曾經(jīng)在《平原游擊隊(duì)》和《錦上添花》等許多電影中扮演慈祥老太太的著名演員凌元。而這個(gè)女特務(wù)角色，則是凌元演藝生涯中最為突出的銀幕代表作品之一。
盡管時(shí)間跨越多年，許多扮演女特務(wù)的演員都已謝世，但其銀幕形象的獨(dú)特魅力，都將她們永遠(yuǎn)留存在反特故事影片的膠片中，同時(shí)，也深深印刻在廣大觀眾的心中……
一點(diǎn)補(bǔ)充：
師偉——方麗（《秘密圖紙》）
莽一萍——女特務(wù)（《虎穴追綜》）
為外國(guó)女特務(wù)配音：
向雋殊——呂春玉（《看不見的戰(zhàn)線》）
于藍(lán)——肖特（或米爾娜，《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》）
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