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　　她生前就是一個標本，眼珠埋藏著刀槍劍戟。她生于20世紀初（1905年），上個世紀的女子個個都是王。于是，她自然繼承了王者衣缽——納江山于紅袖，攜矜持而上重霄九。作為唯一一個跨越默片時代的王牌美人，醉心于剛剛興起的新民主，渴望逃離“王位”的自由。因此，在37歲的黃金年齡毅然息影，引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個這樣的女人，被高尊在上卻不屑一顧，呼之欲出卻又春夢無痕。

　　費雯麗的生命，是大雨落幽燕。她出生于一戰前夕（1913年），帝國主義的壟斷和軍國主義的擴張，對她是一樣好東西，未滿周歲便周游列國，虛張聲勢地活著；而這乖張凌厲剛一萌芽，她便被送入修道院。

　　英格麗是飛鷹纏巨蟒，因為高，因為飄，攪得周遭寒徹。她生于1915年8月29日，亡于1982年8月29日，更讓人相信，她是一個高尚的靈魂使者，完成使命之后，按期歸返。她從不穿金戴銀，演誰就化身為誰，而你不能想象，除了她，有誰能勝任《戰地鐘聲》。她是堅毅的，正宗的，不屈不撓的，是盤旋，是永恒。作為歷史上唯一獲得3次奧斯卡最佳女主角的女人，她的美抽象為清高、卓絕和免俗。一生中，她數度騰飛歸隱，令千秋功罪化為一場香夢。

　　女人最動人的時分降臨了。不在夜色，不在珠寶，而在朝野。這就是格蕾絲·凱麗，她第一個向人宣稱：女人的美，來自 男人 的顯貴。以至于讓人忘了，她就是1954年《鄉下姑娘》的奧斯卡得主？她就是1929年出生在費城的大企業主的千金？千金不及王權，寵愛不抵名聲，她抗拒不了千呼萬喚的眾星捧月，喜歡做美麗的月亮，依傍偉大的太陽。她是影史上最昂貴的女人，因為身心而飄搖于好萊塢，因為身家而惟余莽莽。

　　她的美是胎氣，噘起的鼻子時刻在說“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看過了，她就忘記了，但總有第三者為此討價還價。那時候消費時代剛剛興起，而肯尼迪家庭的特點是囤積居奇。一個艷麗的獵物，一場不道德的交易，將她從床拋向大街，從井口推向海底。誰輸了么？誰粉碎了么？誰欺負了誰？誰又幻想了誰？夢露，寶貝，她俏麗如春天的前一秒，從不會爭春，只會在叢中笑。

　　奧黛麗的美是沙鷗卷白浪，身臨碣石，靈若處子。待一切沙塵過后，只剩她的一翼白鷗，瓷一般的回首一片汪洋，倏的向渦心鉆去。這傳說要一直追溯到1929年比利時的布魯塞爾，一個荷蘭女男爵第一次做母親時，奧黛麗誕生。 后來納粹入侵荷蘭，她開始營養不良；因為瘦而被送入倫敦芭蕾學校，踮起腳做個優雅的女人，從此拈沙走石，叛逆而不離方寸。沒有一個女人能如她端而華貴，放而流淌，走而似處女永遠的權杖。

　　這女人讓人哭笑不得；她予以女子進步的定義是，由“金元外交”徹底走向“門戶開放”。那懵懂的早期的廉價樂觀主義，將她膨脹為傻呵呵的欲望代言人。廉恥都不要就是女權么？這只是有所圖的 男人 的漂亮陰謀。

　　丹妮芙是法國最昂貴的支票，面額不詳，期限不詳，兌現方式不詳。據說她懷疑一切的原因是童年時的二戰陰影；而二戰結束后的冷戰，更讓少女的她時時自危。 她至今惶恐1943年10月22日的巴黎，覺得在那黑壓壓的氣氛中誕生，讓她一生都在喘息。她在《白日美人》中活畫了一個在家是貴婦，在外是妓女的兩面佳麗，之后的《驢皮公主》、《最后一班地鐵》推她于美譽的頂點，她的小心與思考，讓周遭女子頓失顏色。一生，她從未將真心托付半個 男人 ，戒備森嚴中她始終保值——但她丟失了流通的美。

　　她周身欲望，只有不痊愈的傷口，宛若處女。她活著，就是一種可能，是存在主義，是相對論，是特別故意。音樂界，只有她一人能脫，又能流淚；而很難相信，一個肢體千瘡百孔的人能夠發出靈魂美聲（《庇隆夫人》），一夜之間，將以往的污垢蕩滌罄盡。夸大的理想催化了她的身世和平民色彩，熱辣的激情攫取了大眾的味覺。沒有必要討論她身上的高級低級深刻膚淺，她四肢百骸，都是腦垂體的移民——每日，她想飛就飛，方式，是隨心所欲。

　　她的出現，是80年代的一場急救。“我”這個聲音剛剛出現，放任被作為商品開始拍賣。所以人們驚訝于這樣一個初始化的東西，因為12歲時她就大張旗鼓地上演《雛妓》。而之后，她竟然能念完大學，再以后，憑美貌緋聞走紅十幾年。現在，人們還愿意憑阿加西的氣味回憶她白雪公主的模樣，可惜，回憶，就不愿見到真人。

　　她生前就是一個標本，眼珠埋藏著刀槍劍戟。她生于20世紀初（1905年），上個世紀的女子個個都是王。于是，她自然繼承了王者衣缽——納江山于紅袖，攜矜持而上重霄九。作為唯一一個跨越默片時代的王牌美人，醉心于剛剛興起的新民主，渴望逃離“王位”的自由。因此，在37歲的黃金年齡毅然息影，引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個這樣的女人，被高尊在上卻不屑一顧，呼之欲出卻又春夢無痕。

　　她毫不檢點，任意揮霍；隨時冒險，隨時淪陷。理論上，她是票房全勝的象征，雖然早期她曾是好萊塢最蹩腳的黑馬。好萊塢封她做女王，但她似乎并不太懂；只會不修邊幅地演著戲，然后喝咖啡等待票房上漲。電影中她比任何人都能看穿萬籟萬物、愛恨恩仇，但是生活里，她是個孩子。這就是偉大演員的特征，生命是藝術賦予的，剝離這一層，她什么也沒有。她如同史前之王，有力量，但必須翅膀。

　　她是“BUMP”這一個詞，野性的身體撞到什么是什么。她身上的標準必須用 男人 的尺子計算，計算的結果也毋庸言傳。你可以把她的表演當作一場綜藝節目，也可以當作T型臺上的個人秀；雖然離意念很遠，但與巨大的商業秘密息息相關。《疾走60秒》、《被禁錮的女孩》是她的舞臺之另我；她的雪茄煙一樣的骨頭，是好萊塢的黃金瀑布。但她是否能向藝術靠攏？而不是爆破一聲就走？

　　她過于單純，視眼角外都是糞土。她不在乎獨立寒秋，也從不為花草開謝發愁。在她的認識里，世界絕不會超出她的眼眶；自己的就是自己的，誰也別想搶走。萬類中她是鷹是魚，人群里她像爵像侯。成功是她手中的土，會隨她的指紋或稀或稠。她能隨時感動，因為自己而感動；她也能隨時哭，因為自己而哭。她苛刻于自己的標準，束緊自己腰的同時，想把別人也勒死——雖然她的美言之無物，但她的攫取有道有路。