近日韓寒罵白老頭子動蕩江湖，兩人大出風(fēng)頭，白老頭子沒經(jīng)過大風(fēng)大浪，被罵了幾句知道自己耍無賴耍不過上海淫，灰頭認(rèn)栽不敢再出門。一時間一幫小孩子們歡呼雀躍似乎很是揚(yáng)眉吐氣。
其實(shí)80后看起來強(qiáng)悍，實(shí)際上非常脆弱，其一大特色就是只知道扮酷耍帥。無論文藝圈還是平民圈。周杰倫最初一根雙截棍代表不屈不撓與80后獨(dú)特的自我精神走遍華文世界，后來也越來越暴露自己的憂弱。實(shí)際上《三重門》雖然沒有表現(xiàn)出太大的深度（這本書不是我接手，實(shí)際上韓寒的所有小說都沒有什么深度，文字犀利固然是可取的優(yōu)點(diǎn)卻成就不了好的小說），但是林雨翔這個人物的確是屬于柔弱型的。評論家從來都是雞蛋里挑骨頭，韓寒應(yīng)該早看透了自己的脆弱，所以才想要跳離這個是非圈子。選擇了賽車，又不肯放棄這個作家身份，沒事跑出來說兩句，悠哉悠哉，一副公子哥兒模樣，似乎瀟灑得不得了。實(shí)際就一文壇小混混，靠當(dāng)年的小炒作一個不肯上大學(xué)的少年來贏得一大批無知觀眾——實(shí)際上的破罐子破摔。大言不慚地說文壇即祭壇，那他又算什么？豈不是祭壇某某臭尸體上臭蒼蠅的兒子！？
對前輩不敬也沒關(guān)系，初生牛犢不怕虎。
玩玩賽車也沒關(guān)系，人生短短一瞬。
但把他賴以生存的文壇罵得一文不值然后同時還從里面撈大把“骯臟的”銀錢
玩賽車了就表明了不脆弱了嗎？看看他的文字，沒有一點(diǎn)意志力，沒有一點(diǎn)斗志。只想著往小資往純自我的方向靠攏——實(shí)際上這也是80后的通病：脆弱憂柔！
賽車會是自己的終生職業(yè)嗎？只是玩票而已！
當(dāng)犀利停頓，少年的鋒芒漸褪而知識面并沒有擴(kuò)大，天才也會不可避免就會出現(xiàn)退化導(dǎo)致頭重腳輕，韓寒對白燁的評論固然還有可取之處，但整體上已經(jīng)淪為潑婦罵街。
照韓寒的說法也許我不應(yīng)該上綱上線，當(dāng)文壇狀態(tài)真的變成“蚊潭”之后，總得有人站出來說話。
實(shí)際上很多80后的寫手都憎惡自己。做人不肯對自己進(jìn)行身份認(rèn)同是很可悲的事。那是因為他們不知道什么才是自己的終身職業(yè)。章大庸《乞丐的童話故事》是一篇構(gòu)思和立意都非常好的小說，玄幻的設(shè)置也非常精巧，但開頭卻直言不諱地開罵：“我承認(rèn)所有作家都是很變態(tài)的人，無論誰只要他熱衷于寫作，或者愛寫作，或者和寫作拉上關(guān)系，就是有問題。他必定是心里有什么陰暗或者解不開，所以要靠寫作來尋求解脫。在寫作中自傷自憐、自我意淫、自我安慰或者瞎陶醉。”
稿件到我手里我只能勸他刪節(jié)，但是他說：“我不要這稿費(fèi)了！”我只有微笑嘆氣。不知道這幫孩子是真沒長大還是太自大。后來章大庸說寫作回報太慢，關(guān)閉了主頁，向商人轉(zhuǎn)型。我再微笑嘆氣。
扮酷和裝大也許會給他們生活帶來另一種心理滿足。實(shí)際上他們不突破自己內(nèi)心的困境，就始終無法立足文壇。所有80后的寫手里都缺少一種力量感的文字。他們還不曾真正進(jìn)入生活，我們也只有期待。
期望：逃避與重生！
80后雖然有種種不足，但終究要走上舞臺，并且最終成為這一時期的精英與主流。但這一代人在現(xiàn)實(shí)中大部分都在生存的迷茫和微弱的希望中矛盾搖擺。他們兒時甚至直到現(xiàn)在父輩對他們的教育只停留在告訴他們要努力去生長，而不是告訴他們?nèi)绾稳ヅιL。
他們?nèi)鄙僮銐虻囊庵玖﹀憻挘F(xiàn)時缺少很多這方面的書籍給他們彌補(bǔ)。
顏歌始終沉浸在虛幻里，張悅?cè)蛔非笠环N飄浮，郭敬明不用說了，勉為其難只能參考并且拷貝一部分，李傻傻在默默地觀察一種凜冽，也許有些潛力。韓寒其實(shí)是在逃避，都在逃避。做賽車卻不會是一輩子的事業(yè)。也許像章大庸一樣，把寫作只是當(dāng)著玩玩，將才華晾置一邊。
這是一種不負(fù)責(zé)任的做法，說白了，心理還不成熟。到了應(yīng)該成熟的時候還不去面對，那就是變態(tài)。
做人對自己應(yīng)該有個清晰的定位，然后為那個目標(biāo)不斷去努力，不應(yīng)該是不斷轉(zhuǎn)換。這一代的教育是個失敗。
承認(rèn)自己會是他們新的開始，等他們受盡挫折，浴火重生相信會寫出帶有光芒而不是麥芒的文字！
（來源：新浪blog）
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