今晚去看了國(guó)家話劇院在先鋒小劇場(chǎng)上演薩特的《死無(wú)葬身之地》。故事說(shuō)的是二戰(zhàn)期間，幾名游擊隊(duì)員在民族解放運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)斗中不幸被捕，行刑的前一夜，面對(duì)來(lái)自各方面原因引發(fā)的恐懼，該何去何從，人性的自我拷問(wèn)展現(xiàn)了每個(gè)人的復(fù)雜心態(tài)。具體情節(jié)不說(shuō)，下面會(huì)放出劇本鏈接，有興趣就花點(diǎn)時(shí)間看看吧。
我是菜鳥(niǎo)，看到劇本經(jīng)典、導(dǎo)演和演員陣容強(qiáng)，班底硬，就先入為主覺(jué)得劇不會(huì)差到哪兒去，剩下的就是靜下心來(lái)看好戲了……
觀劇的過(guò)程很折磨人。觀眾的耳朵里充滿了身陷囹圄的游擊隊(duì)員們的嚎叫；偽軍的鐵棍和鐵門(mén)時(shí)不時(shí)就被砸得嘭嘭作響；紅色的“鮮血”在小小的舞臺(tái)上到處流淌……神經(jīng)脆弱一些的，要做好準(zhǔn)備。當(dāng)然，這不是恐怖片，不過(guò)是要把這“境遇”讓觀者也體會(huì)得更深切一些罷了。
在這里拽一個(gè)名詞——“處境劇”。《死》就是這一種了。當(dāng)年《死無(wú)葬身之地》剛剛正式演出時(shí)，對(duì)觀眾產(chǎn)生異常強(qiáng)烈的刺激。演員被“拷打”發(fā)出的的尖叫聲，使觀眾無(wú)法忍受。一位夫人直挺挺地站了起來(lái)，大聲喊道：“真是丟臉！”而始作俑者薩特本人似乎也難以承受這種刺激，頭幾個(gè)晚上，只要演到酷刑拷打場(chǎng)面，他就開(kāi)始喝點(diǎn)威士忌來(lái)抵擋這種刺激。這樣，在回家的路上，他就有點(diǎn)搖搖晃晃。在酷刑和鮮血的問(wèn)題上，《死無(wú)葬身之地》的確給人的靈魂以巨大的沖擊力，它將人們置身于極限境況，使之在生和死之間、希望和絕望之間、堅(jiān)強(qiáng)和軟弱之間、光榮和羞恥之間遭受最痛苦的折磨和拷問(wèn)。
趙寰宇演的索比埃，是這出戲里讓我印象最深的人物。“我身子骨不結(jié)實(shí)，神經(jīng)脆弱得像個(gè)女人。”這是他對(duì)自己的評(píng)價(jià)。他軟弱，在還沒(méi)有被拉到樓下之前就已經(jīng)懷疑自己會(huì)招供。可他在戲里死得最精彩，在敵人看出他的弱點(diǎn)，第二次刑訊逼供的時(shí)候，為了戰(zhàn)勝敵人，更為了戰(zhàn)勝自己的脆弱，他騙脫枷鎖，突然跳上窗臺(tái)，對(duì)閣樓上的戰(zhàn)友喊道：“喂，上面聽(tīng)著，我沒(méi)有說(shuō)！晚安！”縱身躍下。“晚安”，隨著他的身影，也飄在將雨的空中，漸逝漸遠(yuǎn)。說(shuō)實(shí)話，看戲的時(shí)候很吃驚，第二次他被拉下樓時(shí)，我已經(jīng)為他猜測(cè)了招供的劇本了。老子說(shuō)：“人之生也柔弱，其死也堅(jiān)強(qiáng)”。對(duì)“生”的依戀，往往使我們近乎懦弱，索比埃在折磨中經(jīng)受了拷問(wèn)，也回答了自己的問(wèn)題。
小孩子弗朗索瓦，這孩子要招，被掐死了。在被抓以后，他說(shuō)：“我來(lái)找你們的時(shí)候，你們跟我預(yù)先打過(guò)招呼嗎？你們對(duì)我說(shuō)，抵抗運(yùn)動(dòng)需要人，你們可沒(méi)有說(shuō)抵抗運(yùn)動(dòng)需要英雄。我這個(gè)人不是英雄！不是英雄！我做了人家叫我做的事：我散發(fā)過(guò)傳單，運(yùn)送過(guò)武器，你們說(shuō)我情緒一直很好。但沒(méi)有人告訴我最終等著我的是什么。”這孩子的形象應(yīng)該是比較正面的。至少我對(duì)他沒(méi)有絲毫的厭惡感。在我以前看過(guò)的主旋律文藝作品中，沒(méi)有想就做了叛徒的人，或是心里斗爭(zhēng)了很久決定要背叛的人幾乎都被塑造成一邊倒的漢奸角色。我也從來(lái)沒(méi)有在一部劇里聽(tīng)見(jiàn)過(guò)這些心里斗爭(zhēng)的心聲。《死》劇很純粹地表現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)然，要求一個(gè)15歲的孩子能看清楚革命是什么，不現(xiàn)實(shí)。所以我也并不認(rèn)為，薩特想在這告訴我們：在決定之前就必須想清楚后果。他只是想說(shuō)，大多數(shù)人都不是英雄。
隨著情節(jié)的發(fā)展，不同的選擇推向不同的人，甚至涉及那些偽軍。活著的意義究竟是什么？當(dāng)然這里討論的是具有人類(lèi)意識(shí)的意思。讓的到來(lái)使他們的死和抵抗成為了具有價(jià)值的行為。他們要不顧一切使讓脫身，甚至不惜殺死15歲的小弟弟。一切真的只是為了“勝利”嗎？當(dāng)他們成功的讓若望脫身后，他們又重新面對(duì)著選擇，生和死的選擇。這是關(guān)乎“尊嚴(yán)”的選擇。當(dāng)希臘人卡諾里說(shuō)出：“……人家根據(jù)你的整個(gè)一生來(lái)判斷你的每一個(gè)行為。……剩下的問(wèn)題才是最重要的，世界以及你在這個(gè)世界上的所作所為，咱們的伙伴以及你為他們所做的一切……”薩特站在一個(gè)本來(lái)沒(méi)有什么文化的希臘人身后發(fā)話了。
薩特說(shuō)：“行動(dòng)吧，在行動(dòng)的過(guò)程中就形成了自身，人是自己行動(dòng)的結(jié)果，此外什么都不是。”這出戲完全響應(yīng)了這句話。行動(dòng)中追問(wèn)的生命的結(jié)果和價(jià)值，被我認(rèn)為是薩特在這出戲中對(duì)他堅(jiān)持“存在主義”的詮釋。
多數(shù)人都不是英雄，自由主義也沒(méi)有什么本質(zhì)的錯(cuò)誤，只是，也許我們需要看清自己，我們?yōu)槭裁炊嬖冢嬖谟谑裁礌顟B(tài)，看清了，即便是懦夫，那又如何呢？
劇本鏈接
附話劇《死無(wú)葬身之地》介紹：
時(shí)間：2006年4月6日-2006年4月15日
場(chǎng)館：東方先鋒劇場(chǎng)
票價(jià)：50(學(xué)生票)/120/180/
中國(guó)國(guó)家話劇院再度上演法國(guó)哲學(xué)家、劇作家薩特戲劇名著,不以情節(jié)的曲折紛繁、敘事的精心雕琢取悅觀眾，其精髓，是劇中人向自我的肉體與精神的極限挑戰(zhàn)，以及靈魂的自我審視——
演出單位：中國(guó)國(guó)家話劇院
導(dǎo)演：查明哲
主要演員：馮憲珍、王衛(wèi)國(guó)、韓童生、趙寰宇、徐衛(wèi)
現(xiàn)在起購(gòu)買(mǎi)《死無(wú)葬身之地》、《哥本哈根》、《夜色迷人》任意劇目，即得中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任、戲劇學(xué)博士張先《戲劇創(chuàng)作需要注意的幾個(gè)方面》講座入場(chǎng)券。名額100人，送完即止。時(shí)間：4月23日16:00-18:00，地點(diǎn)：東方先鋒劇場(chǎng)。
薩特名劇《死無(wú)葬身之地》描寫(xiě)了二戰(zhàn)期間，幾名游擊隊(duì)員在民族解放運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)斗中不幸被捕，行刑的前一夜，面對(duì)來(lái)自各方面原因引發(fā)的恐懼該何去何從，每個(gè)人彷徨、無(wú)助、絕望等心態(tài)，人性最深處無(wú)論美丑都被作者表現(xiàn)的淋漓盡致。
以“存在主義”著稱的薩特，塑造了一個(gè)個(gè)受辱于貝當(dāng)政府法西斯魔窟中的英雄。其神、其貌、其情境極具張力。盡管他們的經(jīng)歷各不相同，在酷刑面前也表現(xiàn)了不盡相同的行為方式及心理歷程，但他們最終都用自己堅(jiān)實(shí)的腳步跨越了一堵面對(duì)死亡而產(chǎn)生恐懼的“墻”。使觀眾在“折磨”中領(lǐng)悟到了些許人生的真諦。他們議論著、思索著、興奮著，一種激情油然而生，進(jìn)入一種欲辯忘言的境地。《死無(wú)葬身之地》是一部處境劇，劇中人處在面臨酷刑和死亡的極端處境做出抉擇，以實(shí)現(xiàn)各自的人生價(jià)值和自我超越。當(dāng)代社會(huì)中，不論逼不得已還是在所不惜，人總會(huì)不得不面臨誘惑和挫折，謹(jǐn)以此劇作為一種提醒和反思。
1997年中國(guó)國(guó)家話劇院前身之一的原中央試驗(yàn)話劇院首次將該劇搬上中國(guó)話劇的舞臺(tái)，也是留學(xué)歸來(lái)的戲劇博士查明哲獻(xiàn)給中國(guó)話劇觀眾的處女作和成名作。該劇重在思辨人在極端處境中對(duì)自身靈魂的深刻的多方位思考，從而探索人的存在價(jià)值。導(dǎo)演查明哲根據(jù)中國(guó)觀眾的審美取向，強(qiáng)調(diào)了反法西斯戰(zhàn)士在殘酷迫害面前的深沉思考，以及他們反復(fù)地對(duì)自身靈魂審視的最終結(jié)果——不屈。該劇久演不衰，2005年演出時(shí)曾出現(xiàn)未啟動(dòng)公開(kāi)售票便已預(yù)訂一空的情況。
《死無(wú)葬身之地》作為當(dāng)年國(guó)家話劇院的建院大戲，有足夠的理由搬到大劇院的舞臺(tái)上，但導(dǎo)演查明哲選擇了小劇場(chǎng)。他說(shuō)：“大家進(jìn)入到小劇場(chǎng)的戲劇空間，首先給他一種震撼力，讓他感到根本不是平凡的生活空間，劇場(chǎng)感覺(jué)就建立起來(lái)了。再者，情境設(shè)置出來(lái)之后，戲的內(nèi)涵、演員表演、角色生活，都找到了一個(gè)厚實(shí)的種子，在這當(dāng)中，我可以盡想象調(diào)動(dòng)它，而不會(huì)受阻礙，演員就能很好地去生活，表演，強(qiáng)烈地表現(xiàn)，同樣觀眾也能強(qiáng)烈地去感受。”
劇中無(wú)論是演員坐入觀眾席中，還是弗朗索瓦跑到場(chǎng)地中呼喊救命，還是最后演員對(duì)觀眾的發(fā)問(wèn)，都使戲劇顯出一種“親和力”，拉近了觀眾，也更容易把觀眾帶入戲中。在小劇場(chǎng)，幾乎看得清演員臉上的細(xì)部表情，每一次思考，停頓，音樂(lè)的響起，以及道具的安排，都使觀眾沉浸在戲的情節(jié)里，漸漸地和演員共同呼吸，共同動(dòng)情，共同完成整個(gè)表演過(guò)程。
特殊說(shuō)明：周一，周二休息。
票價(jià)說(shuō)明：50元為學(xué)生票，請(qǐng)憑學(xué)生證購(gòu)買(mǎi)。學(xué)生票入場(chǎng)時(shí)將查驗(yàn)本人學(xué)生證請(qǐng)購(gòu)買(mǎi)學(xué)生票的學(xué)生朋友當(dāng)天攜帶學(xué)生證入場(chǎng)觀看。
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