2006年06月11日光明網-光明日報
傅謹●被通稱為“變臉”的舞臺表演技巧大致可以分為改變臉譜和變換面具兩大類。現在通行的所謂“變臉”多指變換面具。
●戲劇表演不是耍猴，單純擁有某項技術并不因此就成為藝術家，我們也沒有必要把變臉過于神化，尤其是不宜將扯臉過于神化，更不要以為變臉這一項并不太復雜的技術足以代表川劇的藝術價值。
●在今天，保護“變臉絕技”的理由已經很不充分。即使國外的學生們學會了變臉，也不會影響到中國傳統藝術的生存與價值。
“變臉絕技”已經成為川劇的標識，新近有關川劇“變臉”的消息，有媒體報道說這個據稱是“中國戲劇界惟一國家二級機密”的絕技，“目前正被個別貪圖錢財的演員，私下向國外傳授”，“現已流傳到日本、新加坡、德國等地”。
報道稱，川劇“變臉王”王道正“去韓國、德國、新加坡訪問演出，發現當地外國藝人在娛樂場所的舞臺上表演川劇變臉”。如果真是這樣，這位“變臉王”不應該“痛心”而應該高興，而且是為中國傳統戲劇乃至中華民族高興。我們一直感慨中外文化交流的不對等，“變臉”能夠在中華傳統文化的對外傳播方面起到先導作用，讓世界上更多人領略中國文化的魅力，豈不是一件大大的好事。
但事實并非如此簡單，“變臉王”還是“痛心”了，他“痛心”的是這一被定為“國家機密”的絕技被某些“貪圖錢財”的人“私下”傳授給國外學生了。這令人們回想起幾年前因香港著名藝員劉德華要學“變臉”引起的軒然大波，這樣的“痛心”，多少有些讓人啼笑皆非。
破解“變臉”神話
“變臉”是中國傳統戲劇中的許多技巧性表演之一，廣泛流傳于包括川劇在內的多個劇種。在長期的發展過程中，中國戲劇藝術家們出于舞臺表演時表現人物心情突變或身份改換的需要，創造性地發明了多種多樣的在舞臺表演中現場變換臉部裝扮的手法，尤其是在南方各劇種中這種手法運用得非常普遍。
這些被通稱為“變臉”的舞臺表演技巧各有竅門，大致可以分為兩大類，一是改變臉譜，二是變換面具。所謂改變臉譜，以“抹臉”為例，它指在舞臺上用特殊手法瞬間改變人物的臉譜，通常是演員事先在手心準備好顏料，或利用轉身或利用衣袖遮臉的時機往臉上一抹，人物的面部形象就徹底改變，技藝高超者能在一兩秒內抹出一個完整的新臉譜。所謂變換面具，則指演員事先在臉上戴上多層疊加的面具，因劇情需要變換形象時，用巧勁將戴在臉上的面具一層層扯掉，傳說老藝人們是用豬尿泡做臉子的，它既薄又軟又滑，可以多層緊貼在臉上。其實現在通行的所謂“變臉”多指這種。
無論是臉譜還是面具，都需要按照所扮演人物的社會身份與道德形象來繪彩。如果要論及藝術內涵，同樣是繪形，改變臉譜當然要不可比擬地高于變換面具。臉是戲劇表演人物傳遞情感最重要的媒介之一，傳統藝人稱不會運用面部表情的演員為“死臉子”，而面具就更只能是一張毫無表情與生氣的死臉。因此，中國戲劇采用畫臉譜的方法而不是戴面具的方法表演，正是為了保持演員運用臉部表情的可能性，不影響表演，這也是它能夠有很高的藝術表現力的原因之一。按照這一原理，雖然都需要高難度的技巧，戲劇表演中的各種變臉，抹臉比起扯臉有著更豐富的戲劇性內涵，也更有藝術價值。
因此，變臉既非僅見于川劇表演，也并不是僅有現在流行的扯臉一法。確實，近幾十年里，由于大量傳統劇目無緣在舞臺上演出，仍然完好地傳承了變臉絕技的劇種已經不多，尤其是抹臉技巧更是多已失傳。所幸川劇保持了扯臉的手法，為我們民族戲劇存留下一份寶貴的無形文化財富，而且據說在技術上還有所精進，當然是值得欽佩的。
技術不等于藝術
不過也需要說明一點，戲劇表演不是耍猴，單純擁有某項技術并不因此就成為藝術家，更不見得就能成為優秀藝術家。斤斤計較于能變換多少張臉，以多為勝，而不顧戲劇情節與人物情感表達的需要，就把戲劇藝術變成了純粹的雜技。
我無意貶低“變臉”的藝術價值，但是我們也沒有必要把變臉過于神化，尤其是不宜將扯臉過于神化，更不要以為變臉這一項并不太復雜的技術足以代表川劇的藝術價值。川劇是一個蘊含了豐富的藝術表現手法的整體，它最核心的價值在于其融匯了“昆、高、燈、亂、胡”等五大聲腔的音樂與數以千計的傳統劇目；以其劇目的表演論，大量的生旦戲都用不著“變臉”，他們同樣能夠甚至更能代表川劇藝術的無窮魅力，川劇歷史上偉大的表演藝術家們也很少因變臉而成名。
變臉技術外泄不影響川劇價值
看到媒體對“變臉絕技外傳”大加渲染，我是不以為然的。我認為，這些年來“變臉”是被人為地刻意神秘化。其實，既然“變臉王”到處都能看到外國人表演變臉，恰恰說明變臉絕技確實被過度神化了，而遍地都是的表演，正意味著變臉迷思的終結。
俗諺“教會徒弟，餓死師傅”，古代社會的藝人們不肯輕易將技藝傳人，自有其自我保護的理由所在。但在今天，保護“變臉絕技”的理由已經很不充分。即使國外的學生們學會了變臉，也不會影響到中國傳統藝術的生存與價值，川劇不會因此成為外國的藝術，因為沒有人能僅僅靠變臉的技巧而成為川劇藝術家。我所在的中國戲曲學院，每年都有很多外國學生來學習京劇表演，真正能夠學成的卻很少，正由于中國傳統戲劇表演是一個內涵豐富復雜的整體，決不是一兩招絕技所能代表。而假如世界各國的戲劇藝術愛好者們因傾慕于“變臉”的奇幻而對中國戲劇產生了濃厚興趣，進而對中國有了更多的了解，豈不是川劇以及變臉絕技的功德一件？
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