來源： 東方網(wǎng)
一臺晚會，二十多年來堅持不懈地延續(xù)至今，并不知不覺成了十幾億人的公共話題，甚至作為中國最大節(jié)日節(jié)慶民俗中的一個重要部分，這本身不能不說是一個成功，或者傳奇。
央視大年三十的春節(jié)晚會，從1983年的第一屆到2005年這一屆，從最早開始小型聯(lián)歡會的錄制播出，到今年在數(shù)千人多媒體演播大廳的大型現(xiàn)場直播，一路走來，盡管不時在罵聲中成長，在質(zhì)疑中生存，在日趨多元的生活方式挑戰(zhàn)下，不斷尋找自己合適的位置，但依舊延續(xù)著它的傳奇。 這一路的漸變摸索，是一種遵循、一種維護，也是一種適應(yīng)，一種開拓。
2005年的春節(jié)晚會，看的出融入了不少新想法。我將它解讀為“三動”——人性化的互動，書卷氣的聯(lián)動，最樸實的感動。
牽一牽手，說聲“我愛你”
春節(jié)晚會的互動，向來是彰顯人氣和被關(guān)注度的坐標(biāo)，分為場外互動和場內(nèi)互動。前者慣例是港澳臺同胞、華僑、邊防戰(zhàn)士的問候，配上中國駐各國使館千篇一律的賀信，對于觀眾，除了每年溫習(xí)一遍世界地理之外，沒什么吸引力，今年也是一樣；后者則是在場觀眾和演員之間的互動，對營造現(xiàn)場氣氛，帶動整體情緒至關(guān)重要。往年對場內(nèi)互動的處理，無非是演員忽地從觀眾席中走出，或不時跳到臺下使勁握手，好不容易由演員向觀眾問出幾句“要”或者“不要”的大聲回答，也基本屬于形式大于內(nèi)容，起哄大于參與。
2005年晚會上類似的互動可圈可點，令人眼睛一亮。一出由聾啞人表演的舞蹈《千手觀音》，不僅得到了陣陣熱烈卻“聽不見的掌聲”，同時全場觀眾在主持人和手語老師的指揮下，學(xué)著用手語“說”出節(jié)目的寓意——“愛是我們共同的語言”。幾千雙手一齊舞動，雖沒有“千手觀音”眾多手臂交互揮動的柔美、嫻熟，但頗為壯觀的場面，自然而溫馨。通過這樣一種全場性的換位實踐，賦予觀眾和演員的互動以人文關(guān)懷，打消了差異，表達了尊重，變被動欣賞為參與模仿，變主題灌輸為寓意共建，體現(xiàn)了人性化的意味。
另一個例子，就是在小品《浪漫的事》后，主持人提議在場所有的夫妻牽一牽手，對身邊的愛人說一句“我愛你”。一個溫情卻不會促成恢弘場面的互動小提議，同樣起到了全場動員，實踐體會節(jié)目寓意，營造共鳴氛圍，提升晚會感染力的作用。應(yīng)該說，這兩次人性化的互動，以公共號召的形式承載了充實的公共情感，將傳統(tǒng)上觀眾的心里共鳴外化為可以看見和感知的具體行為，成功調(diào)動了場內(nèi)場外的情緒。
我這出上聯(lián)，誰來接
春節(jié)貼春聯(lián)不希罕，以往晚會上也出現(xiàn)過，可是2005年這一貼就是20來對，而且分四次集中貼，內(nèi)容還涵蓋全國所有省級行政區(qū)，這樣的大手筆是從未有過的。據(jù)春晚總體設(shè)計秦新民介紹，2005年的“春聯(lián)轟炸”正是體現(xiàn)了一個主題：“全國大聯(lián)歡”。
以春聯(lián)為載體，串聯(lián)起全國各地的風(fēng)土人情、山水特產(chǎn)，實現(xiàn)聯(lián)動，本身就透著濃濃的書卷氣。通過這樣的形式聯(lián)動，既可以渲染春節(jié)的民俗特征，又分別概括了各地的風(fēng)情，且聯(lián)動模式整齊、自然。用一位現(xiàn)場打進電話老觀眾的話說，這些春聯(lián)構(gòu)思巧妙，文字工整，意蘊雋永，是不可多得的佳作。
有了聯(lián)動的載體，可是怎么聯(lián)？把全國各地電視臺都加入進來，但怎么個加入法，加入太深，沒有重點，太淺吧，又沒意義。于是，本次晚會的一大創(chuàng)新，就是避開了曾經(jīng)嘗試過的主會場、分會場并立模式，而來個“大一統(tǒng)，請進來”，強調(diào)一家人的概念，直接與全國各地的32家電視臺的主持人聯(lián)動，請他們作為特殊的“新春使者”兩兩配對，用各自方言引出春聯(lián)，既凸出了地域性，展現(xiàn)了各地風(fēng)土人情，讓全國各地的觀眾都找到一定歸屬感，又符合開門辦春晚的思想，可謂惠而不貴。
有句話，一直沒對你說
說到感動，并非是春節(jié)晚會的專利，凡打上“央視制造”標(biāo)簽的，從節(jié)目到晚會包括主持人，都具備輕松把人忽悠出眼淚的深厚功力。今年晚會主持人中雖然少了愛哭的倪萍阿姨，但人送綽號“小倪萍”的周濤和把《藝術(shù)人生》成功打造為“眼淚人生”的朱軍，無不是煽情的高手。
郭達、蔡明等的小品《浪漫的事》，將生活中人到中年普遍遭遇的愛情蒼白展現(xiàn)的絲絲入扣；朱軍和馮鞏合演的小品《笑談人生》，則在一連串對《藝術(shù)人生》“搞哭定律”的解構(gòu)和戲謔中，捧出了最平凡和偉大的母愛，最后還是朱軍先被說哭了。
節(jié)目表現(xiàn)的都是些日常生活中最簡單、最平常的親情、愛情，沒有離奇的戲劇沖突，沒有巧合、誤會和搞笑，兩個樸實的故事結(jié)構(gòu)，卻演繹出令人砰然心動的共鳴，是勝在選題和切入點，更是勝在對題材的深刻理解和巧妙把握。總有點東西是能夠撥動人們內(nèi)心最容易被打動的神經(jīng)，以最樸實的作品感動觀眾，功力絕非“煽情”二字所能概括。
三個敗筆和三個亮點
除了以上的“三動”，2005年的春節(jié)晚會也存在著三個敗筆和三個亮點：
敗筆之一：舞蹈《千手觀音》后緊跟的歌曲《手心手背》，對于節(jié)目寓意的注釋，就顯得畫蛇添足，反倒沖淡了對主題的回味。
敗筆之二：小品《魔力奧運》終究還是把劉翔搬上了舞臺，但節(jié)目本身各因素的牽強組合，使得奧運冠軍們在其中更象是魔術(shù)師的道具或者參與的觀眾，而幾個喜劇演員的小丑形象也過于蒼白和公式化。另一小品《匯報詠嘆調(diào)》，主題簡單，表演粗糙，符號色彩濃烈，與其他作品有著明顯的差距。
敗筆之三：《笑談人生》和《非常明星》，前者雖然精彩，但依稀能找到當(dāng)年春節(jié)晚會把《實話實說》、《焦點訪談》編成小品的影子，后者則帶有為演員顯藝為拼湊故事的痕跡。此外，兩個小品的疊加出現(xiàn)，未免有點央視乘機為自己節(jié)目打廣告的嫌疑。
亮點之一：節(jié)目編排選擇上眼界更寬容。一組歌舞《爭奇斗艷——流行風(fēng)》，囊括了包括港臺大陸和網(wǎng)絡(luò)上一年來的最具代表性的四位流行歌手及其作品，這些可以看作流行樂風(fēng)向標(biāo)的歌手，未必一線但的確人氣逼人。此外在小品《非常明星》等節(jié)目中，特意使用新人，并突出介紹，著實令人期待。
亮點之二：“賣貨”三部曲小品圓滿收場。趙本山的小品《功夫》作為《賣拐》、《賣車》的收尾之作，為這個系列畫了個圓滿的句號。《功夫》不僅繼續(xù)承襲前兩部小品“心理分析+幽默語言”的套路，將忽悠的水準(zhǔn)再次提升；而且自然地將“忽悠者能得逞”的不良導(dǎo)向扭轉(zhuǎn)了過來，回歸了魔高一尺、道高一丈的主旋律上。同時其中不少經(jīng)典“包袱”也很有可能成為流行語。
亮點之三：舞臺背景升級為大屏幕，多媒體手段引入舞美設(shè)計。
研究狂歡節(jié)的俄國人巴赫金說“節(jié)日，是一個虛構(gòu)的密度。”大概一臺令人欣喜的春節(jié)晚會可以是一把一年一次提示人們之間密度的尺子
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