2003年8月18日晚，杭州市一火鍋店請來一名川劇演員表演變臉助興。曾被譽為“國寶”的變臉如今已四處泛濫。
名詞解釋
變臉
變臉是四川地方劇種川劇的表演絕活，產(chǎn)生于上個世紀(jì)30年代，最早用于傳統(tǒng)折子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數(shù)張，從此這種新奇的表演方式就延續(xù)下來。川劇的“變臉”被稱為“國寶、絕活、奇觀”.變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
變臉
大師彭登懷以25秒變14張臉譜，變回本臉后還原回4張的成績，打破了1998年以25秒變12張還原3張的紀(jì)錄，并被載入《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》。（記者錢昊平）
收徒儀式上的一番話把68歲的王道正推入了一個輿論旋渦。
王道正，一名四川省川劇院退休演員，在川劇界有“變臉王”之稱。6月1日，他在收徒儀式上和幾位記者聊天時提及，變臉在國內(nèi)外泛濫讓他痛心。“我當(dāng)時純粹是出于對變臉的愛護說了這番話。”
6月4日，一則“國家二級機密變臉?biāo)囆g(shù)流傳海外，變臉王呼吁查處泄密者”的消息，讓變臉的神秘性再次為人們所關(guān)注。
“那不是我原來的意思。”王道正說，當(dāng)時他談到變臉曾作為國家機密，只是希望這門藝術(shù)能夠得到尊重。而事實上，他本人并不贊成將“變臉”機密化。
在他看來，高度的神秘感反而讓這門藝術(shù)形成一個獵奇的市場，人們會把它當(dāng)作雜耍，而不是藝術(shù)。“這對變臉的發(fā)展非常不利。”
無據(jù)可查的國家機密
“我們也只是聽說它是國家機密。”王道正承認(rèn)，對變臉是否為國家機密，自己并不確定。
他記得第一次聽到這個說法是在1987年，他去日本訪問演出前，在四川省文化廳為他們餞行的宴席上，“當(dāng)時，席上有一副廳長、一文化科長以及國家安全局一科長，就有人說到變臉是國家機密。”
在文化部檔案處，工作人員沒有找到這份文件。文化部要求四川文化廳幫助查找。但是四川省文化廳文化藝術(shù)處處長林戈爾表示，他們也不知道曾經(jīng)有過這樣的文件。
但在川劇里，變臉一直有著較強的神秘性。“一個劇團里，一般只有一個人表演變臉”，王道正說這是行規(guī)，也是機密，但當(dāng)時保護得并不嚴(yán)格。在他學(xué)習(xí)變臉之前，就經(jīng)常看見他的師兄當(dāng)著眾人面換服裝、道具。
很早就有人提出過要對變臉進行保密。王道正聽到的說法是，1959年陳毅在北京看了川劇《白蛇傳》，對演員們說，川劇變臉的秘密還得保住，不要裝大方教給別人。
上世紀(jì)60年代周恩來總理看完川劇后也曾叮囑，變臉是國家機密，不能隨便泄露。
1984年，四川職業(yè)藝術(shù)學(xué)校內(nèi)部整理了一些川劇絕活名錄，包括變臉、藏刀、吐火等，后來寫成了報告把這些定為行業(yè)機密上報四川省文化廳備案。著名川劇藝術(shù)家彭登懷說，“但只是備案而已，文化廳連個批復(fù)都沒有。”
盡管如此，王道正還是感受到變臉的保密氣氛變得嚴(yán)厲起來。
1985年夏天，王道正代表中國到西德等歐洲四國表演，當(dāng)時的省委宣傳部長李致陪同前往，“化妝時給我準(zhǔn)備了一個單獨化妝間，不讓其他人進入。”
當(dāng)時王道正還被李致叮囑，“結(jié)束后，要以累了的名義婉拒記者采訪。”“即使有交流，也必須謹(jǐn)慎，不要隨便泄露機密。”
但變臉是否能作為國家機密，至今并未看到相關(guān)文件。而且，即使真地有這份文件，現(xiàn)在也失去了法律效力。
“國家二級機密”這一概念是由1951年頒布的《保守國家機密暫行條例》關(guān)于“國家機密”和密級的定義而生。但是，該法規(guī)早在1988年就被廢止。
媒體報道稱，據(jù)現(xiàn)行《保密法》，變臉既不關(guān)系國家安全和利益，更無確定的保密人員和保密期限，不符合《保密法》對國家秘密的定義。所以，即使變臉在1987年根據(jù)《暫行條例》確定為二級機密，如今也已自動解密。
泛濫的“變臉”
讓王道正痛心的是，一方面，作為“機密”的變臉技術(shù)不傳外人，另一面卻誕生了龐大的市場需求。于是，變臉以一種粗劣的表演方式流向了市場。
曾因向香港演員劉德華傳授變臉而被指為“泄密”的彭登懷說，現(xiàn)在很多跟川劇并無多少聯(lián)系的人員也在各地進行變臉表演。
有媒體報道，現(xiàn)在廣州的劇院、公園、企業(yè)、夜總會、步行街，甚至開業(yè)剪彩、商場促銷，都有變臉表演。表演者良莠不齊。
而讓王道正更難受的是，粗劣的變臉已流傳到國外。他去韓國、德國、新加坡訪問演出，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赝鈬嚾嗽趭蕵穲鏊奈枧_上表演川劇變臉，服裝、演出都很粗糙，“簡直不能看，什么都暴露出來了。”
其實在王道正最初學(xué)習(xí)變臉時，這門技藝并不熱門。“院長找到我時，我推了三次都沒有推掉。”1981年，王道正正式學(xué)習(xí)變臉。之前，劇院只有一個人表演變臉，后來由于身體原因不再表演。
王道正說，以前變臉不被演員重視，一般的演員都不愿意學(xué)，因為你演好了沒有人說你好，稍微出點差錯就會挨批。而外人更沒有人愿意學(xué)。這種情況一直持續(xù)到上個世紀(jì)80年代末。
1989年，川劇院第一次代表中國到香港表演《白蛇傳》，王道正飾演法海，他幻化的變臉引起轟動。90年代初期，中央電視臺《綜藝大觀》與地方合作展示地方絕藝，點名要單獨展示變臉，這也為變臉單獨開辟了一個市場。
真正將變臉推向市場的是四川職業(yè)藝術(shù)學(xué)院教師彭登懷。
1991年一個偶然的機會，四川一家夜總會的經(jīng)理看到彭登懷的變臉表演后，提出希望彭能夠提煉一下進行專門的變臉表演。
當(dāng)時彭登懷每月的工資不到60元。但去夜總會一場演出的收入就是50元，一晚上趕五六個場，收入就是兩三百。“這是很誘人的。”
彭登懷沒有想到的是，走出劇院的變臉受到了各種娛樂場所的歡迎。夜總會、歌舞廳由此消費者數(shù)量猛增。
1994年左右，其他的川劇變臉表演者也開始跑場。
彭登懷介紹，如今，北京、上海、成都不少的夜總會、飯館以及一些地方的晚會上都有變臉表演，一次表演的收入從七八十元到兩三萬元不等。夜總會一般是1000元一次，“像上海世博會低于3000元一般是不會去的。”
技藝還是藝術(shù)？
“變臉學(xué)起來是很快的。”王道正說，當(dāng)初他拿著師兄留下的道具和服裝，幾天的功夫就學(xué)會了，“但想成為一門藝術(shù)要好幾年。”
在他看來，作為一項技藝而言，變臉并不那么神秘，但這和真正的藝術(shù)不是一回事。
“變臉和劇情是不能分離的。”王道正的經(jīng)典作品《白蛇傳》里，他和白蛇打斗時，藍臉、花臉不斷變化。當(dāng)白蛇逃了，他一生氣，臉就換成黑的。“變臉和人物內(nèi)心情緒是緊密聯(lián)系的。”
但在夜總會的變臉，給觀眾看的只是“換幾張臉，”在王道正看來，這充其量只是一種技巧。
“必須要澄清，變臉不等于川劇。”鄭瑞林，四川川劇院藝術(shù)室主任，他說，隨著變臉表演在國內(nèi)市場的擴大，很多人都錯誤地把二者畫上了等號。實際上，川劇此外還有吐火、藏刀等十幾種技巧。
“外國人可能能學(xué)會變臉的技術(shù)，但是所蘊涵的中華文化是很難領(lǐng)悟的。”中國古代戲曲學(xué)會常務(wù)理事長、上海市戲曲學(xué)會副會長李平說，變臉不應(yīng)當(dāng)被庸俗化為類似魔術(shù)那樣的單純技藝。
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長劉文峰認(rèn)為，知道變臉的秘密并沒有什么，關(guān)鍵還在于你能不能變得又快又好。而對變臉來說，最好是跟川劇結(jié)合起來，“作為一種技藝，變臉本身的觀賞性有限，看得次數(shù)多了沒有什么新鮮感。變臉只有和戲很好地結(jié)合起來，才會真正讓人感受到它的魅力。”
法律保護空白
2004年4月，變臉的保護問題成了輿論的熱點。
當(dāng)年4月19日，長沙老藝人曾金貴透露自己在沒有任何人點撥的情況下，將川劇變臉的秘招基本破解。他自稱花了3年時間買了大量的川劇變臉VCD，認(rèn)真研究從而獲知其中奧妙。
王道正開始尋求法律上的途徑對變臉進行保護。四川川劇院院長給他打來電話。“他說，別讓人家把變臉給搶了，糟蹋了。”
2004年4月22日，王道正和四川省川劇院辦公室主任余洪川來到四川省知識產(chǎn)權(quán)局，咨詢申請專利的事情。得到的結(jié)果是，“變臉不能申請專利。”
在知識產(chǎn)權(quán)局，王道正得知，法律規(guī)定，凡申請專利的項目必須滿足國內(nèi)沒有公開使用等三個條件，這使得變臉被排除在外。
和王道正一同去知識產(chǎn)權(quán)局的余洪川說，此后出了一些相關(guān)的法律和政策，但是對保護變臉和規(guī)范市場起的作用非常有限。
2004年10月30日，《四川省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護辦法》通過，規(guī)定對于“民間絕技”或其傳人，在予以政策等扶持外，并按照保密法進行保密，變臉等100多個傳統(tǒng)工藝美術(shù)榜上有名。
“但這個力度并不夠。”余洪川說，這只是針對業(yè)內(nèi)人士而言，但一些行外人已經(jīng)不把變臉放在藝術(shù)范疇傳播，當(dāng)成了商業(yè)炒作，使藝術(shù)變得糟糕，《辦法》就無法約束。
前不久，變臉入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但在余洪川看來，這個項目只能是國家可以從資金、政策上給文化遺產(chǎn)及其傳人予以一定的扶持，對于打擊粗制濫造同樣乏力。
變臉
的矛盾
“其實，我們也很矛盾。”四川省川劇院藝術(shù)室主任鄭瑞林說。
他說，一方面，希望會這門技藝的人越少越好，因為這樣技藝的價值就越大，同時，也想多宣傳，知道的人越多越能發(fā)揚光大。
一些文化人士還是希望讓變臉回到過去的機密狀態(tài)。姚新就是其中一位。他是文化部藝術(shù)局（現(xiàn)藝術(shù)司）原副局長，“從政策來說，這種技藝要進行境外傳授是要通過批準(zhǔn)的。”他說不管從產(chǎn)權(quán)角度來說還是作為一種文化產(chǎn)業(yè)來講，都應(yīng)該保密。
而在彭登懷看來，現(xiàn)在關(guān)于變臉的問題已經(jīng)不是一個其是否應(yīng)成為機密的問題了。“我們要解決的是粗制濫造的現(xiàn)象。”那是一個市場規(guī)范的問題，彭登懷說，首先是規(guī)范變臉的市場，其次要規(guī)范所學(xué)習(xí)的人的人品，要有藝德，受到訓(xùn)練后不可粗制濫造。
“規(guī)范變臉不是一紙文件所能解決的，希望所有變臉人都來傳承、創(chuàng)新、弘揚這門藝術(shù)。”彭登懷說。
“已經(jīng)傳出去的事實誰也改變不了。”王道正覺得，既然如此，就沒有必要控制了，變臉也應(yīng)該是世界的財富，但希望學(xué)習(xí)變臉的人應(yīng)該遵循藝術(shù)的原則去弘揚。
“對變臉這樣的傳統(tǒng)技藝進行保護和保密，可能有一定的現(xiàn)實必要性。但是從長遠(yuǎn)來看，應(yīng)該采用一種更為積極的保護辦法，完全不必像寶貝一樣藏著掖著。”劉文峰說
來源：新京報
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