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藏戲演員扮演的松贊干布與京劇演員扮演的文成公主各唱各的調。

　　本報訊（記者天藍 實習生金煜）前日晚，大型京劇藏戲《文成公主》在保利劇院結束了在京的首演。京劇、藏戲，甚至西洋唱法相結合的新嘗試獲得了專家的好評，甚至有專業人士認為這種新形式將會被寫入京劇史冊。

　　一出戲醞釀十三年

　　雖然《文成公主》是經典劇目，曾被改編成影視作品，但醞釀這出京劇藏戲卻用了十三年。據中國京劇院院長吳江介紹，京藏兩戲聯姻的想法是他在1993年一次援藏演出時產生的。盡管此前并沒有這樣的嘗試，但吳江認為，京劇和藏戲“兩者綜合程度很高，而且就藝術本質而言，以歌舞演故事，京劇和藏戲是一致的。”

　　此次演出的演員和樂隊由中國京劇院和西藏藏戲團兩套班子組成。與普通京劇唱段相比，《文成公主》的唱段比較特殊。在同一舞臺上戲中的三個主角文成公主、李世民和松贊干布都會用不同唱腔演唱。時而是京劇特有的唱念做打，時而是藏戲獨有的威武之聲，中間文成公主思念松贊干布以及在雪山上迷茫徘徊的兩出戲，更是運用了西洋的合唱手法。

　　文成公主比圖蘭朵更難演

　　“剛開始我們覺得別扭，感覺合不上。”松贊干布的扮演者、西藏藏劇團演員班丹旺久在采訪中表示。他告訴記者，與去年演出相比，現在的唱腔在保留傳統的特色上按照京劇的格式作了一些改變。西藏藏劇團的小次旦多吉是該劇藏方的編導和副導演，他回憶，創作之初遇到過不少困難，除了要考慮觀眾語言不通的情況，在音樂上也需要花很多工夫來搭配旋律和結構。

　　本戲女主角文成公主的扮演者，中國京劇院梅派青衣鄧敏也將參演該戲視為挑戰，這位當年因出演京劇《圖蘭朵》轟動一時的女演員覺得演文成公主比圖蘭朵的難度更大。

　　演出中要出現漢語、藏語，如何在巡演中讓觀眾理解恐怕是一大難題，最基本的障礙就是語言。小次旦多吉介紹，劇組采取了打字幕的方法，如果還是不行，就讓工作人員在一些關鍵部分略加說明。不過該劇導演高牧坤并不擔心這個問題，他告訴記者，在西藏表演時，觀眾都熱淚盈眶，“因為他們熟悉這個故事。音樂本身是相通的”。

　　昨日該劇已趕赴廣東，即將展開全國巡演。

　　■專家點評

　　●劉禎（中國藝術研究院戲曲研究所所長）：

證明了京劇的生命力

真正做到兩種藝術形式融合需要有一個實踐摸索的過程。這次結合雖然有些各自為政的感覺，但兩種藝術的差異性很大，第一次結合就要做到你中有我、我中有你畢竟不大可能。但作為初步嘗試，確實耳目一新。

　　戲曲歷史積淀比較深厚，但時代要求注入新的元素。古希臘羅馬戲劇、印度梵劇如今都進入了博物館，但中國戲曲最突出的特點就是它不僅是博物館藝術，也是當代藝術。

　　它具有頑強的生命力、創新的力量和很強的適應性，《文成公主》就是明證。

　　●崔偉（中國劇協理論研究室副主任）：

沒有為嘗試而嘗試

　　這出戲很有意思，雖然是藏戲京劇第一次同臺演出，但并非簡單的融合嘗試，而是形成了一種獨特的藝術形態。從藝術形式看，藏戲、京劇很難融合，但這次卻沒有兩層皮的感覺。

　　其實藏劇有許多種表現方式，比如面具，但這次沒用，主要運用了唱腔。之所以這樣，我認為是因為這出戲主要發生在長安城，即漢族文化中。如果單純為嘗試而運用多種形式，反而讓表演游離于戲之外了，這也恰恰是編導的高明之處。

　　如果說不足之處，該劇的結構還需要精煉，文成公主的詩意的感覺和現實應該結合得再好些。但無論大家對這出戲評價如何，至少這種嘗試會在京劇史上留下一筆。