《十月》：關注現實叫板“時尚”
不久前，《十月》副主編寧肯做客和網友就“網絡時代的文學期刊”進行在線交流時透露，《十月》發行量超過一些時尚雜志。據他說，《十月》的發行量穩定在10萬左右，這個數字對一本純文學刊物來說，除了令人感到驚訝外，還有一點好奇，什么樣的“純文學”吸引了10萬人的關注？
2006年第2期的《十月》中，“第一閱讀”是李銳的《犁鏵·耬車》。自2004年起，李銳的“農具系列”10余篇均以古已有之的農具命名，從與農民、與土地最貼心的農具意象入手，寫出了對現實的焦慮，小說主題堪稱一幅現代化進程中的農村全景圖。漠月的《冬日》講述了一個牧駝老人的故事，老人先后經歷了喪偶之痛和兒孫的離棄，但依舊不愿離開廝守了一輩子的大漠和駝群，大漠的精魂流淌在老人的血液之中，他無法割舍。小說的敘事內斂而扎實，層層推進，顯示出作者良好的藝術修養和技術功力。
其他小說如《一樹丁香》、《智能梯子》、《北方船》等也都既貼近生活，又與生活保持著適當的審美距離。此外，本期刊發的散文作品中，有紀念紅軍長征勝利70周年的《臉上的陽光》和“重讀蕭紅”的《女性的天空》等。不難看出，切入當下現實，立足底層，關注百姓生活，應該是《十月》敢向時尚類雜志叫板的底氣所在吧。
《作家》：名家新作首發“搶灘”
《作家》雜志創刊于1984年，是目前中國唯一的彩版文學雜志。《作家》已被評為國家期刊獎百種重點期刊，北京大學編輯出版的《中文核心期刊要覽》連續四次將《作家》列為全國中文核心期刊。《作家》首發的重要作品包括宗璞的《我是誰》、韓少功的《文學的根》、史鐵生的《奶奶的星星》、蘇童的《已婚男人楊泊》、劉震云的《溫故一九四二》、遲子建的《親親土豆》、畢飛宇的《哺乳期的女人》、鬼子的《傷心的黑羊》、余華的《黃昏的男孩》、池莉的《一夜盛開如玫瑰》、徐坤的《廚房》、趙本夫的《天下無賊》等。《作家》發表的作品曾獲全國短篇小說獎、兩屆中國文學最高獎——魯迅文學獎。
《作家》雜志經常推出一些狂飆激進的先鋒小說和先鋒文學觀念，有許多年輕作家和評論家也把這里當成是自己的實驗田。2006年第四期的《作家》雜志，在“金短篇”欄目里推出了深圳青年作家盛可以的《淡黃柳》和浙江籍作家王手的《讓她守身如玉》，無論是敘述方式和語言風格都流動著前衛的飄忽感。此外，可以讓讀者甘之如飴的有老作家李國文的歷史隨筆《中國御用文人的末路》，見解獨特，旁征博引，行文幽默；有中年作家張抗抗的萬字散文《虎嘯—為虎代言》，想像豐富，縱橫捭闔，語言抒情。而著名作家洪峰、張笑天、孫中田等人的文字也充滿了令人耳目一新的閱讀愉悅。
《青年作家》生死觀照與文化“胎記”
今年元旦，由巴金題寫創刊詞的文學雜志《青年作家》，在創立25周年之際選擇改版，將刊物的重心從純文學向多元化文體轉移，試圖通過關注“民間紀實”來實現市場突圍，為純文學刊物踏勘一條重生之路，這樣的自主探索值得關注。
2006年第四期《青年作家》上有兩個專題——《生與死：人的兩張照片》和《千古一堰的文化胎記》。前者通過兩位德國人的鏡頭，圖文并茂地記錄了那些在臨終關懷醫院的病人的生與死。每人兩張照片，一張記錄他們活著時的狀態，一張則是他們死后的表情。在這些人的臉上，有平靜、期待，也有絕望、悲傷和恐懼。攝影師用對比手法強烈地展示陰陽兩隔的場景，表現人在面對和經歷死亡時的精神狀態。后者關注的則是延續了一千多年的都江堰清明放水儀式。
要特別提出的是，改版后的《青年作家》以國際16開的“瘦身”版式出現，每期隨刊贈送64開本、96頁的珍藏冊，這個創意在目前國內文學期刊中并不多見，本期隨刊贈送的是影印的《白毛女》連環畫，殊為別致。
《天涯》改版十年關注“底層”
10年了，《天涯》的改版之路具有某種標本的意義。今年第2期的《天涯》，刊發了一組特稿：《＜天涯＞十年：中國的思想和文學》。曠新年、蔡翔、于堅等撰文，或回顧10年間中國社會思想文化的嬗變，或梳理《天涯》風格的形成，或陳述時代背景下思想文化的內質變化，各人從不同觀察視角作出的見解，卻在某種意義上呼應著同一個主題，即《天涯》改版時的“編輯設想”：“改版后的《天涯》力圖成為一份具有道義感、人民性與創造力的文學文化刊物，致力于歷史轉型期的精神解放和精神建設……本刊視文化多元化互補和藝術與學術的個性自由發展為精神成長的必備條件，愿意成為不同觀點與流派的好作品同展風采的舞臺。”
本期《天涯》刊發了一組專題文章《底層與關于底層的表述》。結合中國現實問題進行思考一直是《天涯》所提倡的，對底層問題的持續關注反映了它一貫以來堅持的信念。從就業到三農，從生態到權力腐敗，《天涯》始終與發展中的國家和社會同行。
來源：深圳特區報
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