|
新聞午報3日報道：著名作家韓少功，上周末為上海大學首屆文學周獻上閉幕演講《文學：夢游與蘇醒》。在講座中，他表示：全球化趨勢下的文學創(chuàng)作已經遭遇了素材危機，不少作家的寫作素材竟完全來源于報紙和影碟。
一些作家靠看碟找靈感
近年來，全球文壇出現越來越多的抄襲案。丹.布朗的暢銷名著《達.芬奇密碼》曾被多人指控抄襲，國內80后作家郭敬明的作品《夢里花落知多少》，也被法院終審裁定為抄襲事實成立。韓少功從這些抄襲案說起，提出了他對當代文壇頻發(fā)抄襲事件的看法。他認為，雖然這些“剽竊案”的起因并不一定源于抄襲，可能確實是作品選材上不經意的雷同，但這種現象的頻頻出現，正是全球化時代作家面臨素材危機以及寫作內容日益同質化的表現：“雖然每個作家都在追求個人化的敘述風格，但受到全球化趨勢的影響，大家都生活在‘同質化圍城’中，相似的環(huán)境和生活經歷，使作家很難有獨特的個人經驗，更難找到獨特的創(chuàng)作素材?！?
據韓少功透露，目前有很多作家的創(chuàng)作素材完全來源于報紙的社會新聞版內容或者影視碟片，此前還曾有過一起抄襲案，在審理過程中發(fā)現，所謂的“抄襲”，只是由于兩位作家的創(chuàng)作素材都是來源于《人民日報》社會新聞版上的同一條社會新聞。還有一些作家，由于缺少獨特的社會體驗，只能依靠看碟來獲取寫作素材：“他們寫出一個言情小說，也許就是看了幾十張愛情片的結果?！?
詩人有點像地下工作者
韓少功認為，與上世紀80年代的文學繁榮期相比，當代文學已經將娛樂功能大規(guī)模地轉交給了影視：“余華的小說發(fā)行到40萬本已被出版界稱為天文數字，而全中國光電視機就有5億多臺，文學怎能與影視相比呢？正像蘇童說的，文學的讀者是以一個零一個零的速度在減少。”韓少功透露說，這個時代最“不幸”的要數詩人———沒有陣地發(fā)表詩作，更不可能出版詩集，“他們只能‘鬼鬼祟祟’、‘偷偷摸摸’地搞些小范圍的創(chuàng)作聚會，就好像‘緊密團結’、‘相濡以沫’的地下工作者?！?
而相較于從前文學對社會所承擔的精神導引作用，韓少功指出，當代文學之所以被邊緣化，與作家不愿意再去承擔教化功能和沉重的社會使命有關：“作家的工作漸漸地從靈魂工程轉向了肉體工程，創(chuàng)作也日益從游戲化轉向了欲望化?！倍晃膶W從肩頭卸下的“精神導引權”卻被某些“江湖術士”所接受，“這些人用他們不怎么高明的通俗哲學‘指導’了大眾的生活，卻也為社會的精神危機埋下了伏筆”。
長篇新作正在醞釀中
有意識要突破“同質化圍城”的韓少功，目前住在鄉(xiāng)村一小房子里，閑暇時還常在屋前的小河里游泳。他說，從城市回到鄉(xiāng)村，讓他看到了生活的差異性：“以前我一直呆在文學圈內，做的無非是關于文學的那些事，說的也無非是關于文學的那些話，這樣的‘近親繁殖’只會讓我的創(chuàng)作退化。”韓少功表示，每一個鄉(xiāng)村都存在一兩個特別會說話的農民，“他們那種源自于真實生活的、充滿了鄉(xiāng)土氣息的、活生生的語言甚至超過了我們很多作家的表達，常常令我倍感欣喜。”
韓少功說，他最近將有一本新的散文集《山南水北》面世?！爸劣陂L篇創(chuàng)作，那當然是有的，”他得意地一笑，“但我現在還要保密，等書寫完了再說吧！”(記者 干琛艷/文 記者 林舒菡/攝)
來源：新聞午報 | 
?京公網安備110102000421號