時光飛逝。一轉(zhuǎn)眼就是20年。這20年來，中國流行樂從一個呱呱墜地的“嬰兒”成長為“青年”。這個“青年”到底發(fā)展的如何？有人說，內(nèi)地流行樂是“春光燦爛，獨領(lǐng)風(fēng)騷”，也有人說“狗屁不如，一無所有”。20年的風(fēng)風(fēng)雨雨，中間經(jīng)歷的曲折困苦自然不消說，但畢竟是長大了。在這里，我們管他“虛假繁榮”也好，還是“快速發(fā)展”也罷，只和大家一起去回顧。回視過往的足印，只為了找到方向，更好地前行。
回首20年 光榮與夢想的年代
1986年，百名歌星開啟新時代。對于中國流行音樂來說，1986年是值得紀念的一年，中國流行音樂在那一年得到了官方和傳媒的一致認可，流行音樂人終于名正言順地登上舞臺，并在后來的20年里獨領(lǐng)風(fēng)騷。
1987年，歌壇狂刮西北風(fēng)。如果說1986年是流行音樂興起的一年，1987年就是走向繁榮的一年。《血染的風(fēng)采》、《思念》、《綠葉對根的情意》、《信天游》、《心中的太陽》、《離不開你》、《少年壯志不言愁》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《祖國贊美詩》、《黃土高坡》等一大批原創(chuàng)歌曲迅速創(chuàng)作成功并一唱走紅。同年，韋唯、毛阿敏先后在波蘭和南斯拉夫的國際音樂節(jié)上獲獎，中國音樂開始走向海外。
1989年，"港臺歌星"涌進卡拉ok廳。與前幾年的熱鬧景象相比，1989年的內(nèi)地流行樂壇頗為寂寞。老金說，當(dāng)年僅有《愛的奉獻》、《故鄉(xiāng)是北京》、《燭光里的媽媽》和《今天是你的生日》等幾首歌曲流行開來。和劉歡一樣，電視連續(xù)劇《籬笆、女人和狗》也成就了張藜與徐沛東。他們創(chuàng)作的《籬笆墻的影子》、《苦樂年華》兩首插曲成為當(dāng)年最火的歌曲之一。
現(xiàn)象：歌手做作黑幕多 內(nèi)容蒼白抄襲頻
·少了真誠 多了做作
20多年前的流行音樂，首先是通過電影歌曲走入大眾視野的。當(dāng)時電影是人們感悟生活的最有代表性的大眾娛樂媒介，因此，緊扣時代脈搏的流行曲受到觀眾擁戴。而現(xiàn)在，唱片、演唱會、歌賽、網(wǎng)絡(luò)等取代影視劇成了歌壇發(fā)展的主戰(zhàn)場，歌手發(fā)展渠道更為多元，曲風(fēng)也更多樣，令人羨慕。然而，當(dāng)年歌手滾著泥巴從民間走來，盡管形式不免粗糲，配器也還“原始”，但詞曲內(nèi)涵都熨帖著普通人的情感，透著真誠的力量。如今，歌手多從不食人間煙火的“偶像”型包裝路線中誕生，曲風(fēng)常常模仿這、模仿那，反而少了些真誠，多了些做作。
·注重造“星” 忽視創(chuàng)作
臺灣樂壇資深創(chuàng)作人李宗盛直言不諱地指出，現(xiàn)在歌手很多，好歌卻太少。希望音樂人能夠回歸音樂本身，也就是核心意義上的創(chuàng)作。他說，“創(chuàng)作人應(yīng)該是流行音樂的靈魂，而現(xiàn)在樂壇很多公司卻只知道搞造星運動，而忽略了創(chuàng)作”，如此發(fā)展下去，樂壇將成為一個沒有生命力的“空殼”。
·內(nèi)容蒼白 抄襲頻頻
“花兒”樂隊抄襲事件就是一個典型和反面教材。歌手劉歡指出，圈內(nèi)有一些年輕歌手以為另類、頹廢，才能找到藝術(shù)靈感，這是十分可怕的事情。作曲宿將谷建芬認為，寫出人生況味和情懷的好歌，是支撐歌壇發(fā)展的根本源泉。而這種行為，從藝術(shù)道德來講是不允許的，從音樂事業(yè)的發(fā)展上看更是不允許的。她認為，一些歌曲內(nèi)容蒼白，抄襲來湊，走上了遠離大眾的歧路。不少前輩音樂人認為，年輕一代音樂人首先要學(xué)會獨立思考、獨立創(chuàng)作，只有真誠地把音符交給大眾，才會得到發(fā)自內(nèi)心的掌聲。
·音樂排行榜與黑幕形影不離
業(yè)內(nèi)專業(yè)人士指出，“要獎”一直是國內(nèi)流行音樂評獎的“痼疾”。“要獎”是目前許多排行榜心知肚明的內(nèi)幕，由于排行榜本身就是一種很具市場效果的商業(yè)模式，顯然已淪為各方利益角力的工具，在某些擁有了話語權(quán)的商業(yè)利益者操縱和安排下產(chǎn)生的獎項，“黑幕”在所難免。頒獎主辦者、唱片公司、大牌歌星、包括唱片公司和歌星的朋友，甚至某些評委和策劃人都在參與這種“共謀”。
聲音：聲色妖嬈還是狗屁不如？
中國流行音樂協(xié)會秘書長、樂評人金兆鈞：不缺歌手，就缺原創(chuàng)
我們不缺歌手，就是缺原創(chuàng)。我們的音樂產(chǎn)業(yè)本身的產(chǎn)業(yè)鏈還沒有完全形成，不過許多條件正在逐步走向成熟，原創(chuàng)已經(jīng)成為困擾流行音樂發(fā)展的最大問題。歸根結(jié)底，還是著作權(quán)保護不到位，我們的廣電系統(tǒng)不付費，卡拉OK不付費加上盜版的泛濫，都打擊著我們的原創(chuàng)力量。
著名樂評人王曉峰：過去的音樂20年――狗屁不如
我們一直在不成熟的狀態(tài)下做音樂，不是做音樂的方式不對，就是做音樂的人不對，其實就是不專業(yè)。最近幾年看似在音樂技術(shù)上已經(jīng)夠?qū)I(yè)了，而做到音樂上的專業(yè)一定是從意識上跟思維上達到的專業(yè)，這種專業(yè)需要時間沉淀。過去的20年，讓我說就是從一無所有到一無所有的20年。這20年內(nèi)地音樂上什么都沒有，波瀾不驚。回想上個世紀80年代的音樂，還是很中國的。現(xiàn)在的音樂則很不中國，說不清楚它是美國的還是韓國的還是日本的，總之就不是中國的。那個時代的音樂人做音樂的態(tài)度不一樣，他們也為了賺錢，不過在賺錢中實現(xiàn)了理想。就算現(xiàn)在的音樂人，也奔著理想音樂去做，還是做不出來。
搖滾之父崔健：中國只有搖滾樂現(xiàn)象，沒有搖滾樂文化
美國一個普通人每月消費在搖滾樂上的錢，包括去酒吧聽音樂、買唱盤、去音樂會，可能是八十元，可能更多。我們呢，也許是一塊錢，有錢人都去泡卡拉OK了。我們這里一個搖滾樂隊，每周排練好幾次，非常辛苦，演出一場，能掙杯啤酒錢就不錯了，連回家打車的錢都掙不到！我們有搖滾樂評，因為中國人看雜志上的樂評但不看演出！可是樂評人又為音樂家做了什么？我認為中國搖滾樂的前途是光明的，我們應(yīng)該無條件地支持年輕的搖滾音樂人，可是他們不僅一直遭受封殺，而且流行音樂界太腐敗了，從媒體、唱片公司、代理人到樂評人，往往是羊毛出在牛身上。
劉歡：現(xiàn)在的音樂太過某種形態(tài)的作秀了
十多年前我做音樂的時候，我唱歌也好，我寫歌也好，我覺得我就是本著一個概念，就是我們的音樂應(yīng)該打動人，應(yīng)該讓人感動。可是我們今天的音樂呢我們好像很多時候并不在乎這個，要感動干什么？好聽就完了。（從劉歡的言語中，能充分感受到他對當(dāng)代中國樂壇現(xiàn)狀的不滿，內(nèi)地音樂正在慢慢地走下坡路，而聲色妖嬈的港臺音樂卻占盡市場。）
這兩年確實有一些有一個方向必須要引起音樂人的注意了，就是我們現(xiàn)在做的音樂太過注意他的某種形態(tài)的時髦化了。就特別注意形態(tài)特別表象化的，你這樣時間長了音樂的核心就丟掉了。其實往往音樂最感動人的是聲音背后的那部分東西。
流行音樂在我們國家的教學(xué)是一個問題，我們總是錯誤的理解直接教人家最后在舞臺上實現(xiàn)的過程，那是不對的，在這方面我有我自己的看法。你要學(xué)習(xí)流行音樂，ok，那最基本的東西你要掌握，你要會鍵盤，你要會吉他，可能不會打鼓，但是要懂得鼓。（如果愛音樂，那么就必須尊敬音樂，這也許是劉歡能帶給我們的最有價值的思考。）
光線傳媒老總王長田：音樂排行榜應(yīng)“嚴打”黑幕
王長田說：實際上內(nèi)地的排行榜還處于一個起步階段，現(xiàn)在需要的是明確的游戲規(guī)則，需要監(jiān)督，一旦查出黑幕，相關(guān)人員永遠別在圈里混，情況再嚴重的，贊助商撤資、頒獎直接取消。那么，排行榜將真正迎來‘公平、公正、公開、權(quán)威’的那一天。
探索：“野百合"的下一個春天在哪里？
流行音樂年，留下些什么？
20年的日子雖然不算長，但就中國流行音樂來說，該走的路，該過的坎都一個不落地經(jīng)歷過了。 盜版、網(wǎng)絡(luò)下載、商業(yè)秩序混亂以及版權(quán)不明問題讓中國流行音樂一下子跌入谷底，從唱片公司到歌手到整個市場都疲軟起來，大家都在苦熬，都在苦苦思索對策但未果。 這種情況直到近些年來才有所好轉(zhuǎn)，但問題依舊存在且不輕，中國流行樂壇已很難再回到當(dāng)初那個美好而單純的時代。
中國流行音樂尋找新的贏利點
走了二十年的中國流行音樂，各種問題確實是存在的，但是不能因為問題的存在就妥協(xié)。無奈可以，悲觀可以，但中國流行音樂還是要發(fā)展下去，關(guān)鍵就是要順應(yīng)時勢，找到新的發(fā)展點，挖掘新的贏利點。
·手機唱片發(fā)行聯(lián)盟顛覆傳統(tǒng)唱片發(fā)行渠道？
有業(yè)內(nèi)人士分析，手機唱片發(fā)行聯(lián)盟的成立標(biāo)志著SP們在無線音樂領(lǐng)域找到與運營商、唱片公司等共贏互利的盈利模式，也是SP產(chǎn)業(yè)從各自為政的粗放型向合作互利的集約型發(fā)展的重大轉(zhuǎn)變，這對于推動整個移動增值產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有深遠的意義。
·彩鈴流行音樂救世主？
太合麥田老總宋柯曾經(jīng)說過：“未來是手機的天下，彩鈴時代已經(jīng)到來。”過去的2005年可以說是中國流行音樂產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)折點，這個轉(zhuǎn)折點最大的表現(xiàn)就在于，數(shù)字音樂在流行音樂產(chǎn)業(yè)中迅速崛起，幾乎所有的唱片公司都同時把無線增值市場看成了未來最重要的、最大的一個贏利點。
·內(nèi)容為王是根本
但無論是顛覆傳統(tǒng)唱片發(fā)行渠道，還是一擁而上霸占彩鈴市場，中國流行音樂要走下去，內(nèi)容還是最根本的。試想一下，就算發(fā)行渠道再暢通，無線增值業(yè)務(wù)再旺盛，沒有好的歌手，沒有吸引人下載的好音樂，就只能是光有空架子的軀殼。
來源：人民網(wǎng)文化頻道
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