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[原]從武俠劇看對(duì)中國(guó)武功的扭曲
2006-08-04

雖然是個(gè)女孩子,但很不好意思地說(shuō)筆者從小就喜歡武俠,從小學(xué)開(kāi)始看第一本古龍的《邊城浪子》就心系江湖,只恨不得生在那刀光劍影的年月,也能好好的感受一番江湖的恩怨情仇。

也因?yàn)閺男】次鋫b小說(shuō),所以對(duì)武俠劇也有的獨(dú)特的熱愛(ài),近年來(lái),武俠劇的產(chǎn)量一波高過(guò)一波,但對(duì)于一個(gè)看熟了武俠小說(shuō),心中自有江湖的武林迷來(lái)說(shuō),現(xiàn)在的武俠劇實(shí)在粗制濫造,甚至在很多情況下已經(jīng)對(duì)武俠大師們筆下的江湖,甚至對(duì)一些古代的兵器和武功形成了一種錯(cuò)誤的引導(dǎo)。

因?yàn)楣P者是80后,所以談?wù)摰奈鋫b劇也當(dāng)然是80后的,《射雕英雄傳》就成了我們記憶中最早的武俠模式,該劇的武打全部到了點(diǎn)子上,一招攻來(lái)必有一招化去,否則便立見(jiàn)輸贏(yíng),那個(gè)時(shí)代同出的一批武俠劇都是一個(gè)套路,武打動(dòng)作實(shí)在而不花哨,在現(xiàn)在的眼光看來(lái)自然有些寡而無(wú)味平淡無(wú)奇,但看來(lái)倒也踏實(shí)。

稍后一點(diǎn)諸如《楚留香》一類(lèi)的武俠劇,重點(diǎn)已經(jīng)放到了人物塑造上,感情戲明顯占主要,對(duì)于武打動(dòng)作沒(méi)有一點(diǎn)突破,但最讓我心疼得是那些人根本弄錯(cuò)了劍的用途,劍的招式應(yīng)以撩刺為主,以劍鋒做主要攻擊,再看電視里那些大俠們拿著三尺長(zhǎng)劍左劈右砍的,全部拿著當(dāng)菜刀使,真不知武打設(shè)計(jì)是不是拳打得太多,腦子打壞了。

讓武俠界津津樂(lè)道的《新龍門(mén)客棧》,據(jù)說(shuō)是開(kāi)創(chuàng)了武俠劇的一個(gè)新潮,但在我看來(lái),武打從此就變成了特技演員的翻跳,前面一個(gè)翻一圈,后面跟著的能翻三圈,搞得煙霧一陣一陣跟群魔亂舞似的,糊弄完觀(guān)眾了,他們也翻完了。

說(shuō)到武打的回歸不得不提袁和平的《小李飛刀》,雖說(shuō)改編得面目全非,但袁家班的武術(shù)功底絕對(duì)能給這部武俠劇掙回滿(mǎn)分,尤其有武術(shù)功底的吳京在片中盡展英姿,拳,腳,劍術(shù)融合得爐火純青,并且袁家班的武打設(shè)計(jì)正確的認(rèn)識(shí)到了兵器的用法非常難得,于是我們終于看到劍是用來(lái)刺的,刀是用來(lái)砍的,環(huán)是攻守兼?zhèn)涞模浯蜻^(guò)程中不僅僅有攻擊,也有防守,鬼影兒的雙手劍對(duì)上官飛的單劍就是一個(gè)突破,不但如此,武打也講求行云流水的美感,所以上官飛與荊無(wú)命雙劍聯(lián)手拼李尋歡的場(chǎng)景也相當(dāng)出彩。

看完《小李》之后也給筆者鑒定了一個(gè)信念,真正要看武俠劇,還是得看有武功功底的演員出演的武俠劇才是享受也。

自《小李》之后便很難再?gòu)奈鋫b劇中找到這樣的亮點(diǎn)了,除了《水月洞天》中武術(shù)冠軍楊俊毅和釋小龍的一段打斗稍有新意,但大多數(shù)場(chǎng)景還是落入了群魔亂舞的俗套,再后來(lái)的《倚天屠龍記》等,更讓筆者吐血吐到幾近休克,武打連群魔亂舞都懶得了,演員在鏡頭前擺兩個(gè)pose,然后鏡頭拼命的晃,特技可勁兒的用,生怕人不知道電腦在中國(guó)普及了似的,鏡頭晃悠完了,男女主角開(kāi)始纏綿了。

然后就說(shuō)到央視張大胡子的幾部戲,雖說(shuō)有人批評(píng)前兩部拍成了風(fēng)景片和“丐幫傳奇”,不過(guò)《天龍八部》中對(duì)于喬峰的力度的展現(xiàn)非常到位,突出了天下陽(yáng)剛第一的降龍十八掌的勁道,暴力美學(xué)的結(jié)合也十分完美,唯一的缺點(diǎn)是讓人企盼很久的“凌波微步”,完全忽略了“步”,搞成了不知什么掉鋼絲皮影戲一般,實(shí)在浪費(fèi)了那么好的名字。

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