福建東南臺“開心100”的前主持人趙豆豆最近每天“要接100個電話”，自從他決定起訴趙本山和《說事兒》的作者張猛后。他在東南臺的前同事們都非常支持他，因?yàn)檫@是個幾乎不用付出任何代價的炒作機(jī)會?？墒勤w豆豆的老鄉(xiāng)，湖南笑星周衛(wèi)星卻說:“真佩服他的勇氣?！币?yàn)樵谒磥?，這根本是個沒有結(jié)果的官司。
趙豆豆2001年在“開心100”表演時，曾經(jīng)用過四個段子，包括“磚機(jī)”、“四萬塊的大衣”、“病人出院，大夫瘋了”都在今年的春晚上出現(xiàn)，趙豆豆出示了他的錄像資料，表明這些“包袱”的版權(quán)歸己所有。
趙本山有沒有侵權(quán)
這件事的起因是有網(wǎng)友在論壇里發(fā)貼，提出了這四個“包袱”的出處，趙豆豆看到后很高興，能被“小品王”看上是一種榮耀?？墒请S后他在《遼沈晚報》上看到趙本山的回應(yīng)是，趙本山堅(jiān)持這幾個段子是張猛磨了十九遍才出來的，并且表示不認(rèn)識趙豆豆，“無聊”。趙豆豆很憤怒，他召開新聞發(fā)布會，要和趙本山及其創(chuàng)作班子斗爭到底。事實(shí)上，據(jù)趙豆豆委托的律師陳乾波說，這件事還沒有進(jìn)入法律程序，他認(rèn)為，即使是合理出處，也應(yīng)該標(biāo)明出處和作品名稱。在春晚的節(jié)目單上，標(biāo)明趙本山的小品部分內(nèi)容來自于趙豆豆，這在普通人聽起來是天方夜譚。中國對口口相傳的民間文學(xué)一直沒有具體規(guī)定，陳律師只能堅(jiān)持認(rèn)為這些“包袱”不是民間文學(xué)，而是趙豆豆本人創(chuàng)作和再加工。
接受記者采訪時，趙豆豆承認(rèn)這些段子并非全由他自己創(chuàng)作，其中有些來自他已故的老師楊志淳，另一些則是流傳于湖南歌廳業(yè)的演出中。湖南歌廳從上世紀(jì)80年代末起非?；鸨?，每晚的表演中最重要的節(jié)目不是歌舞，而是相聲。湖南衛(wèi)視目前的笑星基本全來自于歌廳，比如奇志、大兵、周衛(wèi)星、何晶晶等，他們從1995年后被湖南電視臺發(fā)掘，現(xiàn)在不是主持人就是表演嘉賓，隨著他們離去，歌廳中的相聲已經(jīng)絕跡。趙豆豆也是其中一員，既然并非原作者，怎么能擁有版權(quán)呢？趙豆豆說:“我趕了巧，第一個整理出來，搬到熒屏上，就像我們私下開玩笑是沒版權(quán)的，表演出來并有證據(jù)就是有版權(quán)的了。”
華東政法學(xué)院知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院的副院長黃武雙說:“很難判定張猛是抄襲趙豆豆，口頭文學(xué)要看是不是借用了對方比較完整的表達(dá)?！彼傅氖切∑分械摹鞍ぁ辈痪邆渫暾裕瑢Υ粟w豆豆不以為然，他說，“‘包袱’對藝人很要命，想一個腦袋都要想破了?！薄墩f事兒》將近19分鐘時長，用了他四個“包袱”，他認(rèn)為量已經(jīng)很大。其實(shí)趙豆豆在意的是趙本山對他的評價中使用了“無聊”二字，他認(rèn)為趙侵犯了他的名譽(yù)權(quán)。
這四個“包袱”究意源于何時何地，簡直是樁無頭公案。在周衛(wèi)星的記憶里，十年前湖南歌廳里就有“某某唱歌，十個評委暈倒七個”的段子，只是歌廳里影響有限，趙本山的腕兒大，一演就火爆了。
東北最火的二人轉(zhuǎn)演出劇場“和平大戲院”的老板徐凱全講得更不留情面，他說:趙本山春晚小品的“包袱”都是二人轉(zhuǎn)里“臭夠”的段子，現(xiàn)在他們的舞臺上演這種段子，觀眾都不笑。何慶魁是他的好朋友，經(jīng)常來劇院看演出，很多段子也是從這里搜集的，他有時看完表演會自覺地放下幾百塊錢。
某年春晚趙本山和宋丹丹的小品《鐘點(diǎn)工》中最大的笑料是一個關(guān)于“馬夾、蛇、烏龜”的故事，在十多年前王朔的小說《橡皮人》中就使用過這個笑話，連王朔都不知道這笑話從哪里聽來的，自然沒有人出來索賠。
“語言沒有專利權(quán)”
在趙豆豆看來，民間語文也是創(chuàng)作者的勞動，應(yīng)該受法律保護(hù)。他的行為提醒了湖南本土的笑星，比如周衛(wèi)星就把自己的40多段相聲進(jìn)行了整理?！氨M快拿到電視上演，在歌廳演是不受保護(hù)的。”
可是在徐凱全眼中，這種做法是個笑話?！皠诳啻蟊姴淮嬖冢ㄖ鳈?quán)）是誰的，語言沒有專利權(quán)?！倍宿D(zhuǎn)里有個著名的段子叫《擦皮鞋》，這個段子被演員不斷二度創(chuàng)作，在各種場合演出，有人還出了碟，但原作者宮慶生并沒有因此得到稿費(fèi)?！恫疗ば返男纬删褪堑湫偷拿耖g文學(xué)的形成過程，就連宮慶生自己也不認(rèn)為它是由一個人創(chuàng)作的，因此也無須索要稿費(fèi)。起初在遼南一帶，藝人們愛唱一首《擦皮鞋》的歌，邊唱邊給臺下的老板擦鞋，借此要小費(fèi)，“是一種低俗賺錢手段”。漸漸地，觀眾怕了這首歌，不敢坐在第一排，經(jīng)理就規(guī)定:誰唱這歌罰誰款。2000年初，宮慶生就想到用這首歌的形式說點(diǎn)喜慶嗑兒，但他發(fā)現(xiàn)原有的歌詞很黃，充斥著“夜總會”之類的詞，于是他寫了新編《擦皮鞋》，把社會熱點(diǎn)寫成了40段唱詞，當(dāng)時談到了網(wǎng)吧、反貪、走穴等話題。在演出過程中，他不斷完善這個段子，連宋來訪時，他加進(jìn)去時事內(nèi)容，趙本山在臺下看了非常贊賞。
宮慶生并不是沒有版權(quán)意識，而是認(rèn)為沒必要較真。倒是演他作品的藝人關(guān)小平對其他演員說:“（《擦皮鞋》）是我的專利，你們不興跑我的活。”
不僅段子被趙本山的班子拿去使用，連徐凱全的人也被挖走不少。他一口氣數(shù)了20多個演員的名字，說這些人都去“劉老根大舞臺”和趙本山的影視基地拍戲了?！拔也桓吲d能怎么著？畢竟他是名人，經(jīng)常出現(xiàn)在央視。只有再培養(yǎng)唄！這也證明我們有實(shí)力，反正我有好幾百位演員呢！”他承認(rèn)趙本山的表演還是不錯的，但又強(qiáng)調(diào)“東北舞臺上基本都是趙本山，他雖然是二人轉(zhuǎn)行里出身，用的只是拉場戲中的灌口形式”。宮慶生也認(rèn)同他的說法，不是所有演員都有趙本山的機(jī)遇，趙本山自己也曾經(jīng)說過，“我上臺還沒我的徒弟好使呢！”
無論是湖南歌廳，還是東北二人轉(zhuǎn)，大量作品都由演員自己創(chuàng)作，這也是趙本山有別于一般演員的地方。他有大學(xué)、影視基地、民間藝術(shù)團(tuán)、劇場，駕馭了很多文化實(shí)體，除了春晚，他基本不再演小品，更多力量放在了電視劇上。周衛(wèi)星承認(rèn)一個演員能力再強(qiáng)，也需要有好的創(chuàng)作者。例如大兵，他自己會寫相聲，也曾被人多次用過其段子。為了征集作品，他開過兩三萬元一段相聲的價碼，卻沒有征到本子。東北的小品能占據(jù)全國市場，創(chuàng)作力量雄厚是個很重要因素。早期給趙本山寫本子的是遼寧文聯(lián)副主席崔凱，后來還有張惠中，張猛就是張惠中的兒子，同時也是趙本山的干兒子。不過一般觀眾只知道何慶魁，可事實(shí)上，何的本子大多來自于民間智慧。
何慶魁在文化局任職的時候，經(jīng)常有業(yè)余作者把本子拿給他指點(diǎn)，想通過他找門路，一般他都會給其幾百到上千的稿費(fèi)，把本子留下，其中某些笑料可能就會出現(xiàn)在趙本山的表演里。在還有農(nóng)民思維意識的創(chuàng)作者眼里，這些創(chuàng)意只是些點(diǎn)子，并不是完整作品，也說不上什么討公道。曾有一個農(nóng)民找何慶魁打官司，因?yàn)楦咝忝舻娜ナ溃膊涣肆酥恕?/P>
《劉老根》第一部是薛立業(yè)、萬捷編劇，何慶魁是藝術(shù)統(tǒng)籌，因?yàn)樗拿麣獯螅^眾只記住了他。到第二部時，何決定自己寫本子，可是因?yàn)殚L期寫小品，寫不慣劇本，他后來組織了松源的業(yè)余作者創(chuàng)作了其中一部分?！妒ニ稀窊?jù)說是一位姓張的醫(yī)院副院長寫的，老何給了他5萬元，名字署在了他前面。這在影視創(chuàng)作上幾乎是潛規(guī)則，由名氣大的作家負(fù)責(zé)人脈。
趙本山和何慶魁的成功也令東北很多同行不滿，在“藝術(shù)人生”里何慶魁被稱為“當(dāng)代趙樹理”，就讓一些小品創(chuàng)作者嘀咕，只是說歸說，他們還是會說“得罪不起他們”。
在電視上和舞臺上演出有時是兩回事，比方說電視上可以借用同行的“包袱”，但在劇場里反而不會，因?yàn)閯鲋械挠^眾是愛好者，是很刁鉆的。周衛(wèi)星說，在湖南的笑星中，會竭力避免用別的段子，怕丟人，但互用“包袱”是很常見的事。怎么能防止被侵權(quán)呢？周衛(wèi)星的土辦法是“自己的東西趕緊用”，把它們?nèi)岬诫娨暽?，而且平臺越大越好，“趙本山也許不是表演最好的那個人，但他的平臺卻是最大的”。
（來源：三聯(lián)生活周刊）
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